Фильм Темный город
Мистическая драма про эксперименты над людьми
В открытом космосе представители высокоразвитой цивилизации создали темный город, где никогда не светит солнце. Здесь проводятся эксперименты над людьми с целью познать человеческую душу. В полночь доктор Шребер, помогающий чужакам, делает заснувшим людям инъекции, заменяя память.
Актеры
Рецензия «Афиши» на фильм «Темный город»
Снятый с годовой форой перед «Матрицей», в тех же павильонах и примерно на те же самые темы, «Темный город» Пройаса (прославившегося прежде тем, что на съемках его «Ворона» погиб сын Брюса Ли) никто в то время не поспешил объявить революцией, да он ей быть и не стремился. Основные смысловые мотивы будущего фильма Вачовски тут вроде бы уже были на месте — жизнь как иллюзия, Избранник со сверхспособностями, тайный диктат одинаковых с лица захватчиков. Но вместо коктейля из Бодрийяра, прогрессивного анимэ и романов Уилльяма Гибсона у Пройаса вышло посвящение фриц-ланговским нуарам и наивной фантастике 40-х годов, которым, прямо скажем, сложно было взволновать тогдашнего школьника. «Матрица» в итоге пинком запустила жанр кинофантастики в будущее, в то время как «Темный город», будто зная все наперед, отчаянно попятился назад. Кино у Пройаса, с его детскими рисунками, аккордеоном на заднем сиденье машины и шлягером «Sway», в итоге вышло не о «пустыни реального», а как раз-таки о ностальгической полудреме. С тех пор столь откровенных гимнов эскапизму как одному из проявлений свободы выбора жанр себе уже не позволял.
Лучшие отзывы о фильме «Темный город»
Это не пять, это десять!
Чтобы объяснить, что это за фильм, приведу несколько названий:
«Начало», «Город Грехов», «Луна 2112».
Я совершенно однозначно ставлю Темный Город на полку рядом с этими фильмами.
Главное в фильме атмосфера. Настоящий Арт Хаус!
Да и со смыслом, раз уж его можно поставить рядом с этими фильмами, у Темного Города все в порядке. Например мысль про «судьбу ученого» и про то, что наверное не всегда стоит палить как тебе кажется, в плохого человека.
Ну и конечно же. а Вы помните, что делали сегодня днем? :))))
—
По части смысла, (помимо всякой красоты). Это какое-то очень гештальтисткое кино.
Всякие мысли про «здесь и сейчас». «I am aware. «.
Даже не знаю, что это чудовищное совпадение, или автор хотел что-то еще донести, но главный герой, чуть ли не цитирует Перлза.
Во время просмотра, не могла отделаться от ощущения, что сюжет фильма очень похож на сюжет романа Стругацких Град Обреченный… там тоже все периодически со всеми менялись… правда у них ни у кого как у суперменов лучи из глаз не исходили…
Довольно мрачный фильм, мне кажется у каждого жителя большого города, особенно Петербурга, возникает мысль, что солнце уже никогда не появится…
В городе, похожем на среднестатистический Готем-Сити, происходит странное. Ровно в 12 ночи на улицах появляются бледнолицые мужчины в черных пальто до пят и шляпах-пирожках (наверное, так могли бы выглядеть готы эпохи застоя). Готичные мужички ходят по домам, силой мысли отправляют их обитателей в летаргический сон и что-то вводят шприцами в головы несчастных.
Видеть это может лишь один человек – главный герой по имени Джон Мердок, обладатель тяжелой формы бессонницы вперемешку с беспамятством. По ходу фильма мы узнаем и о других, сверхъестественных способностях Мердока. Они дают богатую пищу для спецэффектов и поддерживают сюжетную пружину, которая вьется вокруг непроспавшегося героя, методично сжимая вокруг него тугие кольца кибер-нуара.
За блестяще созданную атмосферу хочется поблагодарить постановщика и художника по костюмам. Черные одеяния «плохих парней», улицы в свете газового фонаря и джаз, спетый низким голосом собираются в красивое жанровое кино. Это тем более интересно, учитывая необычность самого жанра (чуднее, наверное, только «Небесный капитан» с его винтажным футуризмом).
Также отдельное спасибо кастинг-директору, разглядевшему маниакального доктора в действительно малосимпатичном актере Кифере Сазерленде, и даже Уильям Херт в роли честного копа не дал здесь осечки. Еще из основных действующих лиц хочется отметить девушку главного героя – собственно, за лицо с большими глазами и природное обаяние. А как хороши здесь актеры эпизода! Некоторых – вроде летающих злых детей с ножиками – сразу хочется поместить в зал славы рядом с иными линчевскими персонажами.
А теперь о грустном. Это фантастическая составляющая сюжета, которая сначала пытается сохранить некую научную стройность, а ближе к развязке пренебрегает всеми законами физики и здравого смысла. Где-то с середины фильма начинают напрягать сборища «высших существ», которые сильно отдают поздне-брежневской эстетикой фильма «Через тернии к звездам». Затем следует нелепое сражение со Злом, которое разумнее было бы заменить титром «Все плохие умерли».
После этой групповой сеппуки неспящий герой становится совсем богоподобным и буквально за пять минут, оставшихся до титров, создает вокруг своего Готем-сити райские кущи, воду и даже солнце. Все для того, чтобы было где отметить хэппи-энд с той самой большеглазой девушкой.
В целом – рекомендовано к просмотру, но до конца можно не высиживать )
Тёмный город (фильм, 1998)
Алекс Пройас
Эндрю Мэйсон
Майкл Де Лука
Брайан Уиттен
New Line Cinema, Mystery Clock Cinema
«Тёмный город» (англ. Dark City ) — фантастический фильм, снятый Алексом Пройасом в 1998 году по мотивам собственного рассказа семилетней давности. Режиссёрская версия фильма (Director’s Cut) появилась на DVD к десятилетию его премьеры — летом 2008 года.
Содержание
Сюжет
Фильм начинается с пробуждения потерявшего память Джона Мёрдока в ванной отеля. Он получает телефонный звонок от доктора Дэниэла Шребера, просящего его покинуть гостиницу, так как за ним охотятся. В соседней комнате он обнаруживает труп голой женщины, покрытый кровавыми спиралевидными узорами. В итоге он узнает своё настоящее имя, и находит свою жену Эмму. Как выясняется, полиция подозревает Мёрдока в серийных убийствах проституток; также преследует его и группа неестественно бледных людей, обладающих психокинетическими способностями. Будучи преследуемым Странниками, Мёрдок обнаруживает владение телекинезом, и использует это для своего побега.
Мёрдок перемещается по городу, где царит бесконечная ночь, а солнце никогда не сияет (отсюда происходит название фильма). Он видит, что люди временно засыпают в полночь, когда время останавливается Странниками для изменения городской архитектуры и человеческих воспоминаний. Джон сомневается в реальности происходящего, и обнаруживает, что первоначально жил в прибрежном городе Шелл Бич. Попытки добраться туда оборачиваются провалом, так как люди не могут вспомнить дорогу к Шелл Бич. Тем временем Странники потревожены его присутствием, и чтобы найти его, вводят воспоминания Мёрдока в одного из своих людей — мистера Руку.
Мёрдок в конечном счете находит инспектора Бамстеда, который признает его невиновным, имея собственные вопросы о природе тёмного города. Они находят доктора Шребера, который объясняет им, что Странники на самом деле — последние представители инопланетной расы, вселившиеся в человеческие трупы. Этим объясняется их бледный цвет кожи и импотенция. Имея коллективное сознание, они ставят эксперименты над людьми с тем, чтобы выяснить секрет человеческой души и тем самым продлить собственное существование. Шребер обнаружил Мёрдока, который пробудился в течение полуночного процесса, когда доктор не вселил ему в память воспоминания убийцы. Втроём они направляются на поиски Шелл Бич, который в итоге оказывается доской объявлений на краю города. Пробив стену за рекламной вывеской, Мёрдок находит отверстие в космос, куда попадают Бамстед и один из Странников. Мистер Рука, держащий в заложниках Эмму, предлагает Джону отправиться в их убежище.
Там инопланетяне решают сделать ему инъекцию их коллективной памяти, с помощью чего они смогут понять секрет его души, тем самым окончив эксперимент. Шребер предает их, вставив Мёрдоку ложные воспоминания, в которых он объясняет Джону о существовании у него дара телекинеза, Странниках и их машинах. Мёрдок пробуждается и борется с ними, победив их лидера — мистера Книгу — в схватке высоко над городом.
Доктор сообщает победителю, что индивидуальность Эммы исчезнет, и она не может быть восстановлена в пределах её тела. Мёрдок использует свою власть над машинами Странников, чтобы создать Шелл Бич, затопив определённую область и сформировав горы и берега. На пути туда он сталкивается с погибающим мистером Рукой, и сообщает ему, что Странники искали в неправильном направлении — голове. Мёрдок открывает дверь, выводящую из города, и идёт посмотреть на восход солнца, который сам и создал. Рядом расположен док, где он находит Эмму, у которой теперь новые воспоминания и имя — Анна. Мёрдок представляется ей, а поскольку они идут к Шелл Бич, их отношения начинаются снова.
В ролях
Работа над фильмом
Первоначальный сценарий «Тёмного города» имел пессимистический финал (фильм заканчивался триумфом инопланетян), но по ходу работы над лентой концовка несколько раз менялась. В своём окончательном варианте фильм заканчивается несколько натянутым хэппи-эндом.
Декорации фильма разрабатывались как дань уважения к «Бегущему по лезвию» и шедеврам немецкого экспрессионизма, особенно легендарному «Метрополису» (1927). [1] До этого в Австралии, где велись съёмки, никогда не строились декорации подобного масштаба. Для более реалистичной передачи движения зданий были использованы новейшие компьютерные технологии.
Роджер Эберт отмечает, что уличные сцены в «Тёмном городе» созвучны городским пейзажам Эдварда Хоппера и Джека Веттриано. «Мир, созданный Странниками, кажется позаимствованным из нуаровых фильмов сороковых; перед нами мелькают фетровые шляпы, сигареты, неоновые вывески, торговые автоматы, старинные автомобили вперемешку с более новыми». [1]
Облик инопланетян — вселившихся в человеческие трупы — был вдохновлён внешностью сыгравшего одного из них Ричарда О’Брайена. Отдельной проработки потребовал тот из них, который вселился в тело ребёнка. Их зловещие черты позволяют критикам говорить о «Тёмном городе» как о гибриде кинофантастики с фильмом ужасов. [2]
Реакция
«Тёмный город» не получил в кинопрессе однозначной оценки. Например, на сайте Filmcritic.com появилась рецензия, в которой «Тёмный город» был охарактеризован как помесь «зрительных чудес со штампами фильмов класса B». [3] Многие ставили в вину Пройасу сумбурность фабулы и скомканность повествования. Характерно в этом отношении суждение кинообозревателя влиятельной The New York Times о том, что создатели фильма больше стремились ошеломить зрителя неожиданными поворотами, чем придерживаться определённой логики повествования. [2] Наибольшее впечатление на рецензента произвели те сцены, где «здания перемещаются и весь мегаполис приобретает новую конфигурацию». [2] Кинокритик CNN также классифицировал «Тёмный город» как «один из тех фильмов, которые больше озабочены декорациями, нежели тем, что происходит в головах героев». [4]
Большая роль в переоценке значения «Тёмного города» принадлежит авторитетному кинокритику Роджеру Эберту, который счёл его одним из выдающихся фильмов современности и поставил на первое место в своём списке лучших фильмов 1990-х. Впоследствии он писал о «Тёмном городе» как о «фильме, создающем совершенно искусственный мир, в котором люди учатся быть людьми». [1] Среди ингредиентов этого мира киноведы называют Кафку, Фрица Ланга, Винсента Прайса и сериал «Звёздный путь». [2]
Влияние
Несмотря на весьма умеренные кассовые сборы, «Тёмный город» стал одним из культовых фильмов 1990-х. Вот что по этому поводу говорит онлайн-ресурс allmovie:
Кто любит сюжеты прямолинейные и укоренённые в действительности, должен избегать этого фильма, но для тех, кто не имеет ничего против смешения развлечения с метафизикой, «Тёмный город» — один из самых недооценённых фильмов 1990-х. [5]
Влияние его художественного решения и философской проблематики ощутимо в «Матрице», которая снималась в тех же самых сиднейских декорациях через год после «Тёмного города». [1] По оценке Эберта, «Тёмный город» воплотил те эффекты, к которым стремились создатели «Матрицы», только раньше, с большим чувством и воображением. [1]
Награды и номинации
Награды
Номинации
Примечания
Ссылки
Полезное
Смотреть что такое «Тёмный город (фильм, 1998)» в других словарях:
Тёмный город (фильм — Тёмный город (фильм, 1998) У этого термина существуют и другие значения, см. Тёмный город. Тёмный город Dark City … Википедия
Тёмный город (фильм) — Тёмный город: Фильмы Тёмный город (фильм, 1950) Тёмный город (фильм, 1990) Тёмный город (фильм, 1998) Разное Фестиваль «Тёмный Город» (Dark City Festival) фестиваль готической музыки в Эдинбурге … Википедия
Тёмный город — Тёмный город: Фильмы Тёмный город (фильм, 1950) Тёмный город (фильм, 1990) Тёмный город (фильм, 1998) Разное Фестиваль «Тёмный Город» (Dark City Festival) фестиваль готической музыки в Эдинбурге. Dark City российский музыкальный… … Википедия
Вечность и один день (фильм, 1998) — Вечность и один день Μια αιωνιότητα και μια μέρα Eternity and a Day … Википедия
Взрыватель (фильм, 1998) — У этого термина существуют и другие значения, см. Взрыватель (значения). Взрыватель Knock Off … Википедия
Наёмный убийца (фильм) — У этого термина существуют и другие значения, см. Наёмный убийца (значения). Наёмный убийца 喋血双雄 … Википедия
Тёмный рыцарь (фильм) — Темный рыцарь The Dark Knight Жанр триллер Режиссёр Кристофер Нолан Продюсер Эмма Томас Charles Rove … Википедия
Тёмный рыцарь (фильм, 2008) — Темный рыцарь The Dark Knight Жанр триллер Режиссёр Кристофер Нолан Продюсер Эмма Томас Charles Rove … Википедия
Рим, открытый город (фильм) — Рим, открытый город Roma, città aperta Жанр неореализм, драма Режиссёр Роберто Росселлини Автор сценария … Википедия
Рим — открытый город (фильм) — Рим, открытый город Roma, città aperta Жанр неореализм, драма Режиссёр Роберто Росселлини Автор сценария … Википедия
«Тёмный город» Алекса Пройаса (1999)
И действительно — за героем уже следует троица в чёрных кожаных плащах до пят и шляпах. Лица преследователей белы, как у мертвецов, руки длинны, как у липких ночных кошмаров, а намерения недвусмысленно зловещи.Человеку удаётся от них сбежать. Через четверть часа он вернёт свой бумажник и узнает, что его зовут Джон Мёрдок.
Добро пожаловать в реальный мир
Жанр: фантастический детектив, притча
Режиссёр: Алекс Пройас
Сценаристы: Дэвид Гойер, Лем Доббс и Алекс Пройас
В ролях: Руфус Сьюэлл, Уильям Хёрт, Кифер Сазерленд, Дженнифер Коннелли
Мировая премьера: 27 февраля 1998 года
Возрастной рейтинг: 18+
Награды:
• «Сатурн» (1999) за лучший НФ-фильм
• Премия Брэма Стокера (1999) за лучший сценарий
Похожие произведения:
«Меняющие реальность» (2011)
«Матрица» (1999)
«Шоу Трумена» (1998)
Тем временем полицейскому инспектору Бамстеду (Уильям Хёрт) сообщают о новом убийстве. Настроение у инспектора скверное. Его друг, детектив Валенски (Колин Фрилс), на днях сошёл с ума: изрисовал свой кабинет спиралями и уверяет, что жизнь вокруг — ненастоящая, а их всех кто-то подменил. Бамстед понимает, конечно, что коллега просто не в себе, и тем не менее на душе муторно. К тому же подозреваемый в убийствах проституток, некий Джон Мёрдок, не очень-то похож на убийцу. Инспектор чувствует: что-то не складывается в этой версии, и беседа с женой подозреваемого, певицей Эммой (Дженнифер Коннелли), добавляет Бамстеду новых сомнений…
По пересказу первых минут сюжет смахивает на детективный. Однако зритель заранее предупреждён, что это фантастика. Испугавшись, что публика не поймёт происходящего, продюсеры заставили режиссёра добавить к фильму пролог. В нём голос рассказчика, доктора Дэниэла Шребера, звучащий на фоне звёздного неба, объясняет, в чём тут дело. Оказывается, жуткие существа в плащах и шляпах не люди, а инопланетяне, которые даже не похожи на людей. Они обживают трупы, управляя ими изнутри, как кукловоды. Пришельцы покинули свой умирающий мир и тихо вторглись в нашу Солнечную систему, чтобы найти для себя новую подходящую
планету. Но сперва им надо хорошенько изучить людей: а вдруг те окажут сопротивление захватчикам?
Так что детектив Валенски, строго говоря, не безумен. Люди в городе не те, кем себя считают; их сознанием манипулируют извне. Да и сам город, меняющийся каждую ночь по мановению его внеземных демиургов, оказывается то ли лабораторией, то ли полигоном. Вырваться за его пределы физически невозможно: вокруг царит пустота.
Город, где никогда не восходит солнце, выполнен в старомодной стилистике середины XX века и немного напоминает миллеровский «Город грехов»
Герои и лица
Хотя фильм снят по мотивам рассказа, написанного самим Алексом Пройасом в начале девяностых, истоки этого сюжета нетрудно отыскать в классической американской фантастике. На память приходит рассказ «Туннель под миром» (1954) Фредерика Пола. В нём, правда, обошлось без инопланетян: экспериментаторами, которые управляли людьми и заставляли их проживать один и тот же день, тоже были люди. Они построили макет города, населили его ничего не подозревающими согражданами и тестируют на них агрессивные рекламные технологии. Герой ненадолго вырывается из порочного круга, но его водворяют обратно в кукольный домик.
Первоначальный финал «Тёмного города» был таким же неутешительным, но потом авторы всё переиграли. Мёрдок не только узнаёт правду, но и способен противостоять захватчикам. По воле случая у героя есть дар: он, как и инопланетяне, может усилием мысли менять мир вокруг. Потому-то его и выбрал доктор-коллаборационист — землянин, сотрудничающий с пришельцами, но втайне желающий им сгинуть. У Джона есть свобода воли, он не засыпает ровно в полночь вместе со всем городом, а потеря памяти вынуждает героя вести самостоятельное расследование. И инспектор Бамстед из его противника скоро превратится в союзника…
Пересматривая фильм сегодня, обращаешь внимание на удачный кастинг. Тут и Сьюэлл, пока ещё не захватанный Голливудом (в многофигурном «Гамлете» Кеннета Браны он был лишь Фортинбрасом). И Хёрт, умело балансирующий на грани между трэшем и артхаусом (такой была и его роль в картине Эктора Бабенко «Поцелуй женщины-паука», принёсшая актёру «Оскара»). И Коннелли — всё та же девочка из фильма-сновидения Джима Хенсона «Лабиринт». И Сазерленд — пока ещё мятущийся «ботаник» Нельсон из мрачных «Коматозников» Джоэла Шумахера, фильма про опасные игры с потусторонним миром. Роль супермачо Джека Бауэра из телесериала «24», круто поменявшего имидж актёра, ещё впереди. Наконец, Иэн Ричардсон — прирождённый кинозлодей, Полоний, Нимрод, штурмбанфюрер СС Шлоссберг — сыграл здесь Мистера Книгу, вожака пришельцев.
Именно внешность Иэна Ричардсона, сыгравшего Мистера Книгу, определила облик всех пришельцев
Но, конечно, главной удачей в «Тёмном городе» остаётся собственно город, точнее, его фантастический аудиовизуальный облик. Недаром одним из художников фильма стал Патрик Татопулос, ныне известный благодаря созданному им образу Годзиллы в картине Эммериха, а музыку написал композитор Тревор Джонс, автор саундтрека к «Лабиринту».
Город — не только место действия, но и персонаж. В краткую пору бодрствования жителей это мегаполис из классического кинонуара (тусклые фонари, фары и окна домов, мертвенный люминесцентный свет рекламы). В фазе сна — живой организм, который каждую секунду причудливо меняется: улицы сминаются в пластилиновый ком, лестницы выдвигаются в дурную бесконечность, небоскрёбы прорастают из земли, словно каменные бобовые стебли.
Этим удушливым городом-кошмаром, который бы заворожил (или свёл с ума) мэтров немецкого экспрессионизма Фрица Ланга и Фридриха Мурнау, правит толпа почти неразличимых носферату, чуть-чуть карикатурных, но оттого не менее опасных. При сине-зелёном освещении — во всех массовых сценах — они похожи на стаю хищных глубоководных рыб, ежесекундно высматривающих добычу.
Часы пришельцев. Время, разумеется, ночное
Раньше «Матрицы»
Гениальному визионеру Пройасу в этой жизни сказочно повезло, но одновременно и фантастически не повезло. С одной стороны, он сумел себя вовремя профессионально реализовать в девяностые. Два его главных фильма, «Ворон» (1994) и «Тёмный город», вошли в историю мирового кино. Что бы он ни снимал потом — будь то высокобюджетный, но средний по качеству кибертриллер «Я, робот», где от идей Азимова остались рожки да ножки, или невразумительное «Знамение», где суетливая игра Николаса Кейджа рушит потуги сценаристов выстроить фабулу, — это место уже не отнять.
С другой стороны, коммерческого успеха и мировой славы две лучшие киноработы, увы, режиссёру не принесли. Пройас остался эдаким гуру для скромной прослойки киногурманов. Так вышло, что все чисто кинематографические изыски «Ворона» остались в тени трагедии, когда на съёмках погиб исполнитель главной роли Брэндон Ли. А «Тёмный город» не то заслонила, не то даже поглотила вышедшая годом позже «Матрица» Вачовски — лента куда менее эстетская, зато более эффектная с точки зрения экшена и куда более чёткая с точки зрения сюжета.
Мистер Рука (внизу), получивший воспоминания, предназначенные для Мёрдока, — невольный предтеча агента Смита
Легко увидеть сходство изначальных идей (иллюзорность и, как следствие, изменчивость мира), разглядеть параллели персонажей и «рифму» отдельных сюжетных линий: пришельцы — агенты, Мёрдок — Нео, способность волевым путём «настраивать» мир — дар преодолевать законы Матрицы. Вачовски использовали даже некоторые декорации, которые остались после «Тёмного города», отчего цитатами выглядят кадры из фильма Пройаса, а не наоборот. Как это часто бывает, в массовом сознании первопроходец и его более удачливый последователь слились воедино, чтобы затем поменяться местами.
Вачовски, разумеется, не украли чужой успех, а честно заработали свой. «Матрица» — фильм, перфекционистски выверенный от первого до последнего дубля (в отличие, кстати, от его сиквелов). Пройас же, увлечённый прежде всего картинкой, был снисходителен к сценарным просчётам и не вдавался в подробности выдуманного мира. Лучшие его кадры — готовые иллюстрации для учебника по операторскому мастерству, но временами фильм рождает ощущение недоделанности. Несколько сюжетных линий повисли в воздухе — «тёмных пятен» в «Тёмном городе» до обидного много.
Что поделать! Пройас стал заложником своего замысла. Мир, чьё существование зависит от воли создателя, непрочен и легко приходит в упадок. Стоит демиургу отвлечься на что-то другое или хотя бы просто отвернуться — и всё начинает разваливаться. Вы уверены, что солнце, в финале «включённое» по мановению Мёрдока над бывшим городом тьмы, — это навсегда? Ох, не смешите Матрицу.
