Голое искусство. Обнажённые знаменитости на театральной сцене (18+)
Анна Большова. Эротический “Ленком”
Немало жарких минут доставили московским театралам постановки художественного руководителя театра “Ленком” Марка Захарова.
А верным и деятельным проводником смелых идей режиссёра стала актриса Анна Большова.
Любовные приключения выпускника
Так, обнажиться на сцене согласилась номинантка на премию Оскар Кэтлин Тёрнер.
На многое решилась и фотомодель Джерри Холл, долгие годы бывшая замужем за солистом Rolling Stones Миком Джаггером.
Не отстали от неё также актрисы Аманда Донахью.
Дэниэл Рэдклифф. Раздеться для лошади
Исполнителю роли Гарри Поттера Дэниэлу Рэдклиффу, похоже, тесно в образе правильного мальчика-волшебника. Британский актёр совершенно не прочь участвовать в смелых проектах. В фильме “Убей своих любимых” он играл гомосексуальную любовь, а в театре пошёл ещё дальше.
Спектакль “Эквус” сделал объектом влечения юного артиста… лошадей.
Елизавета Боярская. Тоталитарный секс
Возвращаясь к отечественной сцене, нельзя не вспомнить спектакль “Жизнь и судьба”, поставленный петербургским режиссёром Львом Додиным.
Один из самых ярких моментов этой бескомпромиссной постановки был исполнен актёрами нового поколения: Елизаветой Боярской и Данилой Козловским.
На их плечи легла страстная сцена, происходящая посреди ужаса советского исправительно-трудового лагеря.
Стали известны подробности гибели актера во время оперы в Большом театре
Трагедия произошла во время спектакля «Садко». Погиб 37-летний артист мимического ансамбля Евгений Кулеш. Его придавило декорацией.
Фото: ТАСС / Евгений Разумный
5-tv.ru стали известный первые подробности гибели актера во время оперы «Садко» в Большом театре Москвы. О деталях трагедии рассказали зрители и очевидцы.
Зрительница по имени Анна сообщила, что декорация не упала, а опустилась в штатном режиме. Однако 37-летний артист мимического ансамбля Евгений Кулеш почему-то замешкался и не успел отойти. В итоге его придавило.
Эту информацию о происшествии на своей странице в Instagram подтвердил другой зритель по имени Павел.
«В самом начале, когда декорации спускались сверху на сцену, актер не успел отойти. Спектакль прервали словами: „Стоп! Стоп! Вызовите скорую. Здесь кровь!“ Сначала мы подумали, что это часть спектакля. Был объявлен антракт, а потом сообщили об отмене спектакля», — написал мужчина.
Instagram @pavelseverinets
ОБНОВЛЕНИЕ 21:18
Источник 5-tv.ru в Большом театре опроверг информацию зрителей о том, что декорация менялась в штатном режиме. По его словам, «декорации упали, никакого планового спуска не было». Собеседник 5-tv.ru добавил, что артисты мимического ансамбля участвовали в уносе или перевозке декораций, хотя это не их обязанность.
Источник в правоохранительных органах подтвердил версию источника в театре. По его словам, погибший Евгений Кулеш вынес декорацию и поставил прямо в центре сцены. Он должен был отойти вправо или влево, но вместо этого отодвинулся назад. В это время декорация сверху начала опускаться — как всегда, с высокой скоростью около двух метров в секунду. Артисту начали кричать чтобы отбегал, но из-за шума он не услышал, и мужчину раздавило.
В Большом театре актер погиб во время выступления. Его придавило декорацией
Декорация насмерть придавила актера на сцене Большого театра во время оперы «Садко». Об этом пишет ТАСС со ссылкой на источник в экстренных службах.
По данным телеграм-канала «112», трагически погиб 37-летний актер Евгений Кулеш. Он скончался до приезда скорой помощи. Спектакль отменили, на месте работают полицейские и скорая помощь.
Собеседник ТАСС говорит, что погибший Кулеш отодвигал трон, расположенный на сцене. В это время должна была спускаться декорация, а сам артист — выйти вперед к зрителям. По информации «Интерфакса», декорации сменялись штатно — ни одна из них не упала.
Mash пишет, что артисту придавило декорацией шею. Занавес резко закрыли и объявили антракт. Через полчаса администрация сообщила о переносе постановки по техническим причинам.
Один из очевидцев рассказал, что сначала зрители приняли произошедшее за часть представления. «В самом начале, когда декорации спускались сверху на сцену, актер не успел отойти. Спектакль прервали словами: „Стоп! Стоп! Вызовите скорую. Здесь кровь!“ Сначала мы подумали, что это часть спектакля. Был объявлен антракт, а потом сообщили об отмене», — передает его слова телеканал «360».
Премьера оперы «Садко» состоялась в Большом театре 14 февраля 2020 года. Ее режиссером-постановщиком и сценографом выступил Дмитрий Черняков, художником по свету — Глеб Фильштинский, дирижером-постановщиком — Тимур Загниев.
«Ни с топором, ни с шашкой я в Театр сатиры не приду»
Олег Павлович Табаков тоже руководил двумя театрами и замечательно с этим справлялся, напоминает Сергей Газаров. Он умеет работать 24/7 и знает, что потянет две должности сразу. Худрук «Прогресс Сцены Армена Джигарханяна» получил предложение от департамента культуры и 13 октября сменит Александра Ширвиндта в Театре сатиры. О том, как он разберется с этим беспокойным хозяйством, начнет ли с кадровых перестановок или станет миротворцем, Сергей Газаров рассказал в интервью «Известиям».
«Я не из тех, кто ходит туда, куда дует ветер»
— Вас уже соблазняли Театром сатиры. Александр Ширвиндт разговаривал с вами о возможной работе здесь. Почему на этот раз дали добро?
— Ну, не то чтобы соблазняли, было предложение, но тогда не склеилось. Театр сатиры — очень хороший театр, с большой историей, в нем служат замечательные артисты. Мне кажется, что там у меня может получиться очень хорошая работа. Театру сатиры нужно придать новую энергию, чтобы он вышел на следующий уровень. Может, это и есть главная задача для меня сейчас: объединиться и рвануть куда-нибудь повыше.
— Коллеги говорят, что вам будет сложно. В Театре сатиры очень большая труппа. Сложно совладать с таким коллективом. Как думаете заниматься им?
— А не надо пробовать совладать. Просто нужно работать и делать спектакли, дать роли актерам. Вот и всё. А желающих заниматься я видел много. Я уверен, театр если и интересен, то только своим продуктом. Поэтому надо создавать контент, который бы мог привлечь людей, и завоевать симпатии новых зрителей, которые поверят в этот театр. Будем работать.
— Предлагая вам должность, не потребовал ли департамент культуры план действий от вас?
— Я думаю, что департамент культуры хорошо знает мою персону и уже не первый год наблюдает за тем, что и как я делаю. Думаю, там не сомневаются, что у меня есть план или какое-то видение развития. Я не из тех, кто ходит туда, куда дует ветер, или наоборот. Всё-таки у меня есть концепция развития театра. И когда-то мы говорили об этом. Но я уже десять месяцев руковожу «Прогресс Сценой Армена Джигарханяна». И там за это время сделано достаточно много внятного, чтобы можно было убедиться в правильности пути и в моей концепции развития театра. Поэтому я справлюсь без проблем.
— Вы теперь будете руководить Театром сатиры. А что будет с «Прогресс Сценой Армена Джигарханяна»?
— Она будет развиваться так, как было задумано. Буду руководить, развивать этот театр, ставить спектакли, делать ремонт.
— То есть вы будете руководить сразу двумя театрами?
«Табаков научил работать 24/7»
— А вам будет не тяжело?
— У меня есть хороший пример — мой учитель Олег Павлович Табаков. Он умудрялся руководить двумя театрами сразу — МХТ имени Чехова и «Табакеркой» и замечательно с этим справлялся. И нас научил работать 24/7.
Если ты понимаешь, что ты делаешь, а особенно если видишь перспективы и цели, то, в принципе, вопрос остается за малым — исполнить это, и всё! Вот когда ты не понимаешь, тогда с этим хуже. Ты начинаешь тыкаться в разные стороны, время проходит, появляется усталость, а результата — ноль. В моем случае я очень хорошо представляю, что такое Театр сатиры и «Прогресс Сцена Армена Джигарханяна», и как их надо развивать.
— Каким вы видите будущее театров?
— Вижу взлеты, успех и радость зрителей. И очень скоро вы во всем этом убедитесь. В маленьком театре мы уже убеждаемся. В конце октября намечена премьера.
Очень много сомнений подобного плана. Но когда люди попадут на спектакль, сомнения сами собой отпадут. Хороший театр или плохой, взлет у него или падение, о нем может говорить только то, что он выпускает. Биографию делают не слухи, домыслы и паблисити. На хорошие спектакли зритель возвращается. Ну а когда таких нет, какая причина может вернуть людей в театр?
— В Театр Джигарханяна вы пригласили звезд. Например, у вас в спектакле будет играть Сергей Чонишвили. Кого еще вы хотели бы позвать в свои театры?
— Вы знаете, я никогда не видел приглашенных звезд как звезд. У меня есть спектакль, и в нем существуют персонажи. Если в труппе нет артиста на эту роль, то надо приглашать со стороны. Это мое твердое убеждение. Вариант — «я тебя слепила из того, что было» — остался далеко в прошлом. Мы живем на других скоростях. Понадобится звезда для конкретной работы, ей сделают предложение. И всё на этом заканчивается. А дальше артист сам должен решать, останется он в труппе или будет приглашенным. Никакой необходимости затаскивать в труппу звезд я не вижу. Особенно сегодня. Человек играет, получает удовольствие. Главное, чтобы всё было по любви.
«Худрук с 13 октября»
— Какой первый спектакль поставите в Театре сатиры?
— А этого я вам не скажу. Но точно знаю — это будет фейерверк.
— А не тот ли это спектакль, идею которого вы много лет вынашиваете?
— Не с ним ли вы приходили к Александру Ширвиндту на первую встречу пару лет назад?
— Нет. С Александром Анатольевичем я говорил про «Балалайкин и Ко» по Салтыкову-Щедрину. Я видел его в том театре и для той труппы, но он там не случился. Теперь в конце октября выйдет на «Прогресс Сцене Армена Джигарханяна». И, возможно, Театр сатиры пожалеет, что не у них.
— Не будет ли у вас кадровых перестановок? Что будет с нынешним директором театра? Не появится ли новый руководитель?
— Для того, чтобы делать кадровые перестановки, нужно узнать людей. Пока я с ними не знаком. Надо будет посмотреть, в каком состоянии дело, по каким схемам работают. В тренде ли, современны ли. И только оценив всё, можно говорить, работаем мы вместе или нет. Ни с топором, ни с шашкой я в Театр сатиры не приду. С людьми надо познакомиться.
— Когда вы планируете встречаться с труппой?
— Не знаю, когда это будет. Приказом я назначен с 13 октября. А там посмотрим. Сейчас я выпускаю спектакль на «Прогресс Сцене Армена Джигарханяна». У меня предстоит не очень простой момент. Мне нужно время. Ну, возможно, встречусь с труппой на следующей неделе. Приходите в театр.
Сергей Газаров — актер, режиссер, сценарист, продюсер. Родился 13 января 1958 года в Баку. В 1980 году окончил актерский факультет ГИТИСа (мастерская Олега Табакова) и поступил в труппу театра «Современник».
С 1986 года — актер «Табакерки». В 1989 году дебютировал в качестве режиссера в кино («Крейзи») и театре («Крыша»). В 1991-м поставил «Ревизора» в «Табакерке» и в 2019 году вернул его на сцену. С 1998 по 2000 гг. — главный режиссер Театра Армена Джигарханяна. В актерской фильмографии более сотни ролей, среди которых — «12», «Экипаж», «Палач», «Такси-блюз», «Доктор Живаго», «Лимита», «Макаров». Обладатель «Золотого орла» за лучшую мужскую роль. В 2020-м занял должность художественного руководителя в «Театре Армена Джигарханяна». С 13 октября 2021 года — худрук Театра сатиры.
Смерть на сцене: что обрушилось в Большом театре на артиста Евгения Кулеша
Ирина Мишина
Трагедия произошла в первом акте. Декорация в виде бревенчатого дома начала опускаться, когда на сцене было большое количество актеров. 37-и летний Евгений Кулеш в это время выносил другую декорацию и должен был отойти вправо или влево, но сделал шаг назад. В это время начала опускаться декорация. По предварительным данным, вес упавшего «дома» около двух тонн. Он опускался с большой скоростью — около 1,5-2 метров в секунду. На видео, которое сняли зрители злополучного спектакля заметно, как актер падает, а другой актер кричит: «Стоп! Стоп! Скорее Скорую, здесь кровь!».
Следственный комитет начал проверку по факту случившегося.
Кстати, многие идут на оперу «Садко» во многом из-за красочных необычных декораций, но режиссер решил показать зрителям вместо древнего Новгорода нечто иное. Креатив закончился трагедией…
Возникает естественный вопрос: кто отвечает в Большом театре за технику безопасности и за сами декорации?
Как считает известный сценограф Зиновий Марголин, крупный музыкальный театр — это в числе прочего производство. Но в какой-то момент у нас были разрушены не только производства по изготовлению ботинок, но и по изготовлению театральных декораций и костюмов. Хорошие мастерские, которые работают при театре, есть только у Мариинского театра, поэтому там не тратят бешеных денег на декорации. В Мариинке делают декорации сами. Но когда случается, что в месяц совпадают сразу три премьеры, тогда с кем-то договариваются на стороне, чтобы помогли. И за «героический труд» отдельно доплачивают. Но если декорации стоят выше восьми миллионов рублей, художественный руководитель начинает неодобрительно качать головой. В театре своя экономия, в том числе есть определенный бюджет на декорации. Могу предположить, что такой зрелищный спектакль, как «Садко» стал затратным: вспомним, сколько костюмов и декораций нужно хотя бы для сцены в морском царстве. Разумеется, на новгородских палатах можно было сэкономить. В результате сэкономили на человеческой жизни.
Заказывали ли декорации для постановки «Садко» в сторонних мастерских или в мастерских Большого, не известно. Но тот факт, что их качество несовместимо со спектаклем – очевидно. Жаль, что для понимания этого необходимо было заплатить человеческой жизнью.
