Разные судьбы
Кто создает любимые шедевры
Разные судьбы — это лента, показывающая жизнь взрослеющих людей. Их становление как личностей, их развивающиеся и меняющиеся характеры, потрясающая игра актеров, все это удерживает внимание с первых секунд и до финального кадра.
Что интересно, правительственная критика восприняла «Разные судьбы» не очень тепло. Одни актеры получили очень негативную рецензию, при этом как раз их зритель запомнил и отметил больше других.
Официальными представителями был позитивно отмечен разве что герой Огурцова, вызвавшегося уехать в Сибирь. Остальные три актера «Разных судеб» подверглись разной степени замечаниям.
Не только актеры и режиссер были любимы публикой. Замечательный композитор Никита Богословский, оператор Михаил Кириллов, вокалисты, исполнившие полюбившиеся романсы Гелена Великанова, Владимир Трошин и, конечно же, Александр Борисов. Все они приложили немало усилий, чтобы эта лента вошла в число любимых для многих.
Четверо студентов
Объединила работа над «Разными судьбами» актеров настолько непохожих друг на друга, что удивительно насколько плодотворной оказалась их совместная работа. Четыре основных персонажа, вокруг жизни которых, развиваются события это:
Каждый актер заслуживает отдельного слова.
Татьяна Пилецкая
Она блестяще отыграла роль Тани Огневой. Несмотря на то, что ранее она в течение десяти лет завоевывала сердца аудитории, особенно игра в картине Разные судьбы была признана ее лучшей. Без сомнений, именно этот фильм принес ей известность.
Молодая, амбициозная героиня Татьяны покоряла мужчин. Она открыла совершенно нетипичный для того времени образ стервы. Несмотря на признание публики, советская критика клеймила героиню за отсутствие развития характера и цельности образа. Возможно, сюжет и предполагал продемонстрировать лишь девушку с потребительской философией, красивую, но пустую. Однако ее талант вывел на экраны яркую, расчетливую красавицу, покоряющую с первого взгляда.
Юлиан Панич
Представил на экране Федора Морозова, сокурсника, а в будущем и мужа Тани. До работы с Луковым актер был малоизвестен. Именно Разные судьбы принесли ему известность в кино. Несмотря на то, что Панич снялся в двенадцати кинолентах, большую часть карьеры он посвятил деятельности режиссёра и журналиста.1972 год стал знакомым для актера. Он эмигрировал из Советского Союза в Израиль, откуда переехал в США, затем в Германию и после во Францию, где и живет до сих пор.
Татьяна Конюхова
Девушка, сыгравшая Соню Орлову, является наиболее титулованной актрисой из всех четверых «студентов». Множество почетных знаков, орденов, наград, званий получены во времена ее кинематографической и театральной деятельности в Советском Союзе и после его распада.
Количество ее ролей в кино уже давно перевалило за пятьдесят, до сих пор продолжает служить на сцене и даже выступает с сольной концертной программой.
Георгий Юматов
Степан Огурцов, прекрасно показанный Георгием Юматовым, покорил зрителя с первых сцен. Молодой привлекательный актер, бывший военный продемонстрировал характер студента, способного бросить все и начать жизнь с чистого листа. Его фигура была поддержана не только аудиторией, но и официальной критикой.
Другие яркие герои
Лев Свердлин сопровождал по сценарию Танечку, сыграв роль ее отца. Осуждая ветреность дочери, Огнев все же на протяжении всей ленты оставался ее опорой. Сам актер осиротел достаточно рано, поэтому отцовского примера перед глазами не имел. Тем интереснее наблюдать за его карьерой, в которой он выступал не только кинематографическим и театральным деятелем, но и наставником для многих молодых артистов.
Принял фильм «Разные судьбы» актрису Ольгу Жизневу, появившуюся в качестве матери Танечки. Лауреат Сталинской премии, Заслуженная и Народная артистка РСФСР, несомненно, украсила кино своей игрой.
Бруно Фрейндлих
Отдельно, конечно, необходимо отметить Бруно Фрейндлиха, гениально показавшего композитора Рощин, влюбленного в замужнюю Таню. Немец по происхождению, отец знаменитой Алисы Фрейндлих, актер снялся в более чем сорока фильмах, посвятил театру 65 лет своей жизни. Его творчество потрясающе передало метания простого человека, поддавшегося соблазну.
В картине также принимали участие такие замечательные актеры как Валентина Ушакова, Сергей Филиппов, Ада Войцик, Владимир Дорофеев и другие, чьё совместное творчество помогло создать шедевр, прошедший через года.
LiveInternetLiveInternet
—Фотоальбом
—Рубрики
—Цитатник
Коты и собаки в работах фотомастеров от классиков до современников https://i.yapx.ru/N2Y.
—Видео
—Метки
—Поиск по дневнику
—Подписка по e-mail
—Интересы
—Друзья
—Постоянные читатели
—Сообщества
—Статистика
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ФИЛЬМА «РАЗНЫЕ СУДЬБЫ»
В чем загадка нестареющей притягательности этого фильма? Сюжет новизной и изобретательностью не блещет: в красавицу Таню влюблены два друга-одноклассника Федор и Степан. Нет, это не пресловутый «треугольник», это «четырехугольник». Таня выходит замуж за Федора, страдающий Степан уезжает из родного Ленинграда на далекий сибирский завод.
Вслед за ним едет любящая его Соня. «Разные судьбы» могли бы стать проходной лентой жанра, называемого в народе «любовь-морковь». Если бы не мастер «жизненных» фильмов Леонид Давыдович Луков (02.05.1909—24.04.1963), снявший такие картины, как «Большая жизнь» (1940, 1946), «Александр Пархоменко» (1942), «Два бойца» (1943), «Две жизни» (1961) и др.
В сценарии было все: любовь и предательство, гордость, самопожертвование и прочие прописные истины. Но разыграны они актерами так искренне и талантливо, что продолжают подкупать зрителя, уставшего от цинизма, «чернухи» и «порнухи» современного экрана. В роли Тани Огневой — красивой, самовлюбленной и бездушной хищницы, обеспокоенной только тем, чтобы поудобнее устроиться в жизни, снялась актриса Татьяна Львовна Пилецкая
Так уж сложилось, что, хотя до этого фильма «Княжна Мери» (1955); «Мать» (1955); «Дело № 306» (1956); «Невеста» (1956) и после него «Олеко Дундич» (1958); «Третья молодость» (1965); «Зеленая карета» (1967); «Прощание с Петербургом» (1971); «Двое в новом доме» (1978); «Сильва» (1981); «Роман императора» (1993); «Улицы разбитых фонарей»—3 (2001) и др. она снималась немало, широкую известность ей принесла именно эта, отрицательная в принципе, роль Тани.
Актриса Татьяна Георгиевна Конюхова (p. после дебюта в роли Ганны в фильме «Майская ночь, или Утопленница» (1952) стала знаменитой. Она много снималась, играя в основном лирических героинь, активных строителей «светлого будущего» или героических патриоток недавнего прошлого: «Судьба Марины» (1953), «Запасной игрок» (1954), «Доброе утро» (1955), «Над Тиссой» (1958), «Олеко Дундич» (1958), «Заре навстречу» (1959), «Карьера Димы Горина» (1961), «Бей, барабан!» (1962) и др. Она стала символом передовой советской девушки 50—60-х. Правда, от роли Сони Конюхова отказалась наотрез, считая, что это вариации того, что уже сделала раньше. Уговоры режиссера не помогали.
Из к/ф «Разные судьбы». Бруно Фрейндлих — Романс Рощина
Вмешался случай: в кабинет к Лукову заглянул Георгий Юматов, уже утвержденный на роль Степана, увидел Конюхову и воскликнул: «О, Соня!» Что и решило дело. Стремясь уйти от стереотипа восприятия, с особым удовольствием снималась в экранизациях классических произведений советской литературы: «Вольница» (1955), «Первые радости» и «Необыкновенное лето» (1956) и др.
Она продемонстрировала наличие большого драматического потенциала, в том числе в фильмах «Солнце светит всем» (1959), «Казнены на рассвете» (1964), «Лунные ночи» (1967) и др. Ей также было интересно создавать отрицательные и острохарактерные образы. Это касается «Женитьбы Бальзаминова» (1964), «Таинственного монаха» (1968) и др.
Впоследствии она редко появлялась на экране. Снялась в фильмах «Крутой горизонт» (1970), «Один из нас» (1970), «Еще не вечер» (1974), «Портрет жены художника» (1981), «Ссуда на брак» (1987), «Все впереди» (1990), «Тихий ангел пролетел…» (1995), «Удар лотоса»-2 (2002), «Близнецы» (2004, сериал) и др., хотя до сих пор «в форме».
Татьяна Георгиевна сыграла много разнохарактерных ролей, но до сих пор зрители встречают ее восхищенным возгласом: «О, Соня!» Потом ей предлагали практически одни эпизоды. Георгий Александрович Юматов снялся более чем в 150 фильмах. И после его самой звездной роли — Алексея Трофимова в «Офицерах» в рейтинге зрительской любви стоит конечно же Степа Огурцов.
Юлиан Александрович Панич (р. 23.03.1931) был звездой экрана 50-х. Он сыграл в фильмах: «Педагогическая поэма» (1955), «Триста лет тому…» (1956), «За власть Советов» (1956), «Кровавый рассвет» (1956), «Степан Кольчугин» (1957), «Кочубей» (1958), Заре навстречу» (1959), «Осторожно, бабушка!» (1960) и др. На ленинградском телевидении поставил «Проводы белых ночей» (1966), «Дорога домой» (1969).
Однако роль Федора в «Разных судьбах» стала его самой известной. В 1970-х эмигрировал вместе с женой и сыном. Тут же некоторые фильмы с его участием положили «на полку», в других — убрали фамилию из титров. За 1970–1980 годы он прочел у микрофона радио «Свобода» (где работал диктором и редактором) всю лучшую неподцензурную русскую литературу от Солженицына до Довлатова. После перестройки смог приезжать в Россию. Являясь гражданином США, живет в Париже. Но, несмотря на эмиграцию Панича, фильм продолжали показывать. Вероятно, перевесил тот факт, что в картине снимались такие звезды старшего поколения, как Ада Войцик, Ольга Жизнева, Лев Свердлин.
Фильм «Разные судьбы» сочен, вкусен, красочен, даже глянцевит — вполне по-голливудски, в стиле «золотого века» легендарной киностудии. Собственно, эстетически десятилетие, начавшееся «Кубанскими казаками» и более или менее завершившееся «Поднятой целиной», и вообще было самым голливудским в отечественном кинематографе — и почти без поправок на идеологию и предмет изображения.
Супруга композитора Рощина, с болью и горечью перепевая только что пропетый мужем для любовницы романс, как будто наводит обратный зум на его души сомнительно прекрасные порывы, четко указывая на то, где Любовь, а где так, маленький свербящий любеночек. Супруга инженера Зубова одними прибаутками усмиряет забаловавшего кадровика.
Кроткая и такая на первый взгляд жертвенная Сонечка Орлова мягко, но цепко прибирает к рукам давно ею вожделенного, непутевого Степку, а тот бьется в нежных путах, но амплитуду своих взбрыков раз от разу неуклонно уменьшает. Наконец, Танечка Огнева своей нахальной красотой и красивым нахальством просто, как асфальтовый каток, сминает и давит встретившихся ей на пути мужчин, на что те максимум пищат что-то вроде: «Как боится седина моя твоего локона» и уползают от греха подальше, запуганные.
Примечательно также и то, что несмотря на кажущиеся «прямолинейность и назидательность» «Разных судеб», дидактический посыл фильма отнюдь не представляется ясным и однозначным. С одной стороны, эгоизм и меркантильнсть Татьяны закономерно осуждаются, с другой же ее финальный взгляд не оставляет у зрителя сомнений: эта свое в жизни еще возьмет, да и чужого прихватит.
На Федю, браво уезжающего в Сибирь на стройки пятилеток, в финале больно смотреть: такой развалиной он выглядит. Да и в сладенькой Соне не затаился ли родственный Таниному хищник, ждущий лишь случая, чтобы начать грести под себя?… Не эти ли зацепки-непонятки заставляют меня периодически пересматривать этот по всем статьям устаревший фильм? А может быть, и не устаревший вовсе?
Из фильма слов не выкинешь
— Будь здоров.
— Буду. В юности все грешат стихами.
— Это как корь: нужно переболеть и забыть (Степан).
— Когда девушка предлагает дружбу, значит — пиши пропало! (Степан)
— Побереги свой пафос для собрания (Таня).
— Я здесь не мебель, чтоб такое выслушивать (Начальник отдела кадров).
— Я тоже не с луны свалился (Степан).
Разные судьбы (1956)
Разные судьбы
Мировая премьера:
на DVD:
Возраст:
Длительность:Молодые ленинградцы, вчерашние школьники, вступают во взрослую жизнь. Соня влюблена в Стёпу, но он любит Таню, а Таня отдаёт предпочтение Феде. Отвергнутый Стёпа уезжает в далёкий сибирский город и начинает работать на заводе, обучаясь в вечернем институте.
Соня уезжает вслед за ним и устраивается работать на тот же завод. Таня и Федя, поженившись, поступают в институт, и молодому мужу приходится подрабатывать шофёром, чтобы содержать семью. Эгоистичная натура Тани отказывается мириться со скромным положением, в котором вынуждены находиться молодожёны, и она заводит роман с престарелым композитором…
Видео: трейлеры и тизеры к фильму «Разные судьбы», 1956
Отзывы критиков о фильме «Разные судьбы», 1956
Фильм произвёл сильное впечатление, запал в душу. Третий день из головы не выходит песня — романс, как и его контекст в картине.
Коснусь сегодня только этой темы, так как другие, на мой взгляд, проще и вполне раскрыты выше.
Немолодой человек в песне трогательно признаётся в любви «милой, юной» красавице. Он так ослеплён в своей страсти, что не сразу замечает её поверхностную, эгоистичную, даже жестокую натуру.
Как же горько получается, что многие из нас по жизни, поддавшись внешнему очарованию, забывают о близких и делают им больно, разрушая ту общность, которая так не легко, не быстро даётся..
А сегодня кем ты станешь мне…
Вчера вы были одноклассниками, а теперь ты, Степа Огурцов, безответно влюбленный в Таню Огневу, уезжаешь на завод в сталелитейный цэх, при этом учишься на заочном. А ты, Федя Морозов, вчера поступил в университет, расписался с Таней в тайне от ее родителей, а теперь ищешь подработки, чтобы оплатить квартиру, выбранную наперекор тебе твоей новоиспеченной женой. Ну а ты, Соня Орлова, тая в себя любовь к Степе, ты отправляешь в след за ним, поступаешь на работу в тот же завод, ведь твое чуткое и доброе сердце знало, что не так хорошо складывается все у Степы, как он пишет в письмах друзьям. «И квартиры у него нет (живет в заводском общежитии), и с работой у него не ладиться (вчерашний школьник, да ее и с характером) и никакой девушки у него нет (ну а как же ей быть, если Степино сердце тоскует по школьной любви)’.
Мы растем вместе с героями, гордимся их успехом, огорчаемся, душой болеем и сопереживаем, надеясь, что любовь превозможет все. Любовь к труду сделает тебя, Степа, профессионалом такого класса, что за внедрение нового метода тебя пригласят с лекцией в Ленинградский университет. Любовь твоя, Соня, поможет претерпеть все трудности и открыть глаза Степе на ценность дружбы в жизни. Любовь твоих друзей, Федя, поможет тебе пережить этот нелегкий период в твоей жизнь, заглушить ревность и обиду на жену. А твоя любовь, Таня, любовь к самой себе и только к себе, сделает тебя одинокой.
Жизнь одна, а судьбы разные.
Два пути
Всего 10 лет после крупнейшей войны, 30 лет после свержения монархии, 3 года после смерти Сталина. Когда об этом задумываешься, смотря этот фильм, возникает, нет не диссонанс, но понимание, что стоит за взглядами героев, моральной направленностью их действий, кажущейся нравственной наивностью или наигранностью. Это кино ещё пронизано духом времени, но уже свободно от генеральной линии. Сквозь поступки героев проступает какая-то уже отличная от коммунизма идеология, где главным становится постепенное, шаг за шагом накопление достижений и богатств, добытых собственными усилиями. Новое поколение по-новому понимает моральные принципы, но что ещё более важно, по-разному. Хотя в фильме это можно проследить лишь намёком, но героиня Тани — это уже не просто шаблонный отрицательный герой, но и новая веха, и то, что будет дальше процветать и развиваться, и, к сожалению, не получит такого однозначного и легкого отпора, как в кино. Это целый социальный слой, который будет востребован благодаря чертам личности таких федь, композиторов и просто ценителей женской молодости и красоты.
Но в фильме мы видим и другие социальные типажи, которые, отнюдь, не являются случайностью для советского общественного порядка. Казалось бы, эксплуататорские классы уничтожены под чистую, все враги выбиты, но мы видим типажи интриганов, бюрократов, быдловатых рабочих, прожигающих жизнь, пока другие готовятся покорять Космос, да и просто споткнувшихся(в сторону врага) людей. Откуда они взялись, если только капитализм является причиной социальных язв общества? И если они есть, до какой степени они могут развиваться?
С одной стороны, карикатурно и вместе с тем, психологически достоверно героиня Тани даёт свои оценки жизненным ситуациям. Диалоги хороши, и, на мой взгляд, вполне могут соответствовать молодежному сленгу того времени. Во всяком случае, смотрится это свежо и естественно, за исключением, только сцен признаний в любви.
С одной стороны, очевидный хэппи-энд, вписывающийся в коммунистический идеал. С другой, тягучая притягательность романса Рощина, и сочувствие любви композитора, его искренней симпатии к молодой девушке.
С одной стороны, «положительные» персонажи выбирают образцовый путь, с другой, героиня Татьяны остаётся такой же, какой и была, и ты понимаешь, что она будет такой и дальше, и всегда в обществе будут такие люди.
С одной стороны, естественный гнев родителей Татьяны на поведение дочери, и мудрые наставления матери. С другой, это они же её так и воспитали, если человек привык только брать, и выбирать где помягче, значит ей старались угодить, и она не познала тяжести лишений.
С другой стороны, как-то вот мы видим перед собой двух разных девушек. Одна почти идеальна, другая почти «маленький, но страшный хищник». От чего зависит сколько в обществе одних и других?
Не существует простых словесных формул, которые бы правдиво отражали бы ситуацию. Всё очень сложно и запутанно. Если ты думаешь иначе, ты не прав.
С одной стороны, есть почти образцово хорошие герои, с другой стороны, есть почти образцово хорошие стороны у некоторых других героев, и ты понимаешь, что разрыв происходит не между людьми, а внутри одного человека.
В итоге, кино ставит вопросы, которые будут постепенно разъедать советскую идеологию, и хотя, это и кажется таким скучным и наивным назиданием, давать намёк на более цельную и непротиворечивую систему ценностей. Следуйте ей.
Ради чего живет человек.
Фильм «Разные судьбы» — невольный приговор советскому обществу, дерзнувшему построить новую жизнь, при это «разрушив до основанья» многовековой уклад, отказавшись от Бога и традиций.
Прошло 60 лет после выхода картины на экраны страны. Сменилось три поколения. До сих пор живы некоторые из тех, кто участвовал в создании этого фильма. Было интересно и полезно поразмышлять над тем, что с нами, сегодняшними, происходит, обратившись к истокам проблем 21 века.
События в СССР в 1956 году кардинально изменили ход развития государства. Этот год был насыщен успешными открытиями, политическими заявлениями и принятием важных законов. Кроме того, в Куйбышеве произошло так называемое Зоино стояние — явление, которое до сих пор считают чудом.
В фильме «Разные судьбы» вроде бы противопоставлены герои, их жизненный выбор. Но если вглядеться повнимательнее, то обнаруживается странная вещь: они все патологически не слышат друг друга («вываливают» свои реплики и бегут дальше); материальное благополучие и положение в обществе являются главными устремлениями людей; разорваны сердечные связи (дочь, например, не считает нужным сказать родителям о своем замужестве); сбиты нравственные ориентиры (отец «не очень одобряет отношения» своей замужней дочери с женатым мужчиной, вдвое её старше); женщины грубые, властные, а мужчины безвольные; странные семьи без детей…
Примечательны перевертыши в духовной жизни советских людей, проступающие в фильме: вместо покаяния, исповеди — бесстыжее вранье «перед лицом товарищей»; вместо работы над своими недостатками — боль за «грехи» производственные («детали негодные»); вместо икон святых — собственные фотографии, репродукции картин; вместо обОжения — стремление вступить в ряды КПСС; вместо искренних, близких отношений — лживые кривляния; 20-летние поучают 60-летних; легко отрекаются от вчерашних друзей, подличают, строчат доносы…
Вроде бы учатся, читают книги, ходят в театры, радеют о государственных интересах, а тем не менее чувствуется какая-то ужасающая духовная пустота. Примечательно, что действие разворачивается в Ленинграде, где столько людей погибло от голода в блокаду! Поэтому так страшно безудержное стремление героев к «собиранию земных сокровищ». Дважды на заднем плане появляется Исаакиевский собор как мерило истины и вечности. В этом фильме запечатлена жизнь людей, попирающих все Божии заповеди.
После просмотра остается масса будоражащих душу вопросов. Отчетливо понимаешь, что, если ориентир выбран не тот, много шансов сбиться с пути на дороге жизни. Закономерна кольцевая композиция фильма, открытый финал.
Но почему же не дают покоя этот хищный взгляд и гордый вопрос в конце картины.
Говорю сразу и без обиняков: это фильм с большой претензией на шедевр. Во всяком случае, такое чувство меня посетило, как только я оторвалась от экрана и выключила компьютер. Ещё мне сразу же захотелось накатать рецензию, что, надо сказать, со мной случается нечасто. Но руки дошли только теперь.
Я достаточно много видела советских фильмов разных мастей (в это понятие включаются годы, жанры и т. д.), но ни в одном ещё не было того, что я нашла в «Разных судьбах». Я не сторонник подмикроскопного выискивания морали в произведениях искусства (а таковым и является сей фильм), и потому то, что написано ниже, отнюдь не мораль. Так вот: не про отношения тут рассказывается и не про то, каким должен быть образцовый советский гражданин. Это фильм о том, что надо оставаться человеком — человеком, личностью! — вне зависимости от времени, обстоятельств, места, политического режима, общественного положения и т. д. и т. п. Вот и всё. Здесь нет деления на плохих и порядочных, здесь в какой-то мере допускается то, чего не хватило мне в других фильмах. Именно советских. Здесь есть что-то такое из девятнадцатого века — то ли вот эти «высокие чувства», о которых нам твердили в школе, то ли что-то ещё…
Мне кажется, фильм, как и произведение любого другого вида искусства, должен приукрашивать, должен быть изящной, совершенной в своих формах и границах вещицей. «Разные судьбы» именно такими и получились — с красивыми пейзажами, превосходным сюжетом, великолепно сыгранными героями (ах, актёры — это вообще отдельная история!), музыкой… словом, можно перечислять бесконечно, и так ясно, что я в восторге.
И оценки здесь ставить нельзя, нельзя, это вне всяких оценок!
Черно-белое кино в ярких цветах. Производственная мелодрама под лозунгом: «Рабочий класс шагает впереди» (конечно, под руководством партии — мудрой и справедливой). По ней же можно изучать Моральный кодекс строителя коммунизма, в котором осуждение мещанства и психологии «все и сразу». В ролях герои 50-х — Юматов и Конюхова…
И вообще госзаказ почти в каждом кадре. Взять хотя бы то, что дан ход не из провинции в столицу, а наоборот. Причём большой Ленинград явлен если и не вместилищем пороков, то как цитадель снобизма и несчастья. То ли дело Магнитка!
И здесь, конечно, не обходится без людей, порочащих звание рабочего, но их не так много — в том смысле, что они эгоистичные, а потому одиноко стоящие фигуры на фоне монолитного коммунистического пролетариата. И нарисованы с одномерной яркостью плаката. И таких плакатных героев пруд пруди: кадровик на заводе (интриган и аморал), заводской партиец (демагог и чинодрал), рабочие-люмпены (для которых друг — всего лишь собутыльник). А из развивающихся образов (характеров?) можно отметить разве что Степу Огурцова в исполнении Юматова — взрослел буквально на глазах.
Есть и просто интересные персонажи: Зубов тот же (хотя и дан отрывками), партийный босс Жуков сценарием дан шаблонно, но Санаев сделал его вполне обаятельным. Ну и безусловно центральный и самый интересный герой, точнее, героиня — Таня (Татьяна Пилецкая). Это что-то с чем-то. Не сказал бы, что типичная, но однозначно стерва. Как писали в советских критических обзорах, развития характера и цельности образа в ней немного, но зато отдельные пассажи отработаны просто блестяще — особенно линия с влюбленным композитором. Замечательные в исполнении фразы «Да ну его!» или «Боже, какая мелодрама…» А финальный взгляд! Каков, а?! Именно он переводит Таню в разряд едва ли не мистических героев — чистая ж ведьма!. А ведь всего лишь должна была быть девушка с потребительской философией — красивая, но пустая. Но здесь дело интереснее… Мещанские ценности, помноженные на лицемерие, сделали ее исчадием ада, врагом советского общества. Но парадокс в том, что прочие персонажи на ее фоне становятся скучными и лишь оттеняют ее фигуру, как ни странно, но не сломленную советской моралью, запечатленной в граните киноплёнки эпохи соцреалима…
Можно забыть отдельные эпизоды и сцены фильма «Разные судьбы», но романс Рощина, исполненный героем Бруно Фрейндлиха, вряд ли сотрётся из памяти. Эта песня-романс так врезается в сердце и душу, что всё твоё существо пропитывается этой мелодией и смыслом, заложенным в ней. Удивительная картина Леонида Лукова, показывающая, что в советское время жили люди, люди очень хорошие и такие, как Таня Огнева (Татьяна Пилецкая). Режиссёр мог пойти по пути наименьшего сопротивления и сделать персонаж Тани менее зловредным и стервозным, но эффект был бы уже не тот, за что ему спасибо.
Я смотрел очень давно это кино и в своё время оно произвело на меня сильное впечатление. думаю не слукавлю если скажу, что это одна из лучших картин 1956 года, может быть чуточку уступающая моей любимой «Весне на Заречной улице».
Разные судьбы.
Фильм «Разные судьбы»- наше старое доброе кино советского времени. Режиссер Леонид Луков и замечательный композитор Никита Богословский. В фильме заняты звезды советского экрана-Татьяна Пилецкая (Таня), Юлиан Панич(Федя), Георгий Юматов(Степан), Татьяна Конюхова(Соня), Лев Свердин(Отец Тани), Бруно Фрейндлих и другие.
Фильм о выпускниках школы, каждый из которых выбирает свой путь в жизни. Кто-то поступает учиться в институт, а кто-то едет в Сибирь, чтобы работать на большом заводе и одновременно учиться в институте по-вечерам. И, конечно фильм о любви, первой и неповторимой..
И все таки хочу отметить талантливую и безукоризненную игру актеров. Татьяна Пилецкая в роли Тани, как она преподнесла нам свою героиню, капризной и избалованной, но которую так сильно любили мужчины. И совсем еще молодая Татьяна Конюхова в роли Сони, задорная, отчаянная и упрямая не побоялась поехать в Сибирь за своим любимым. А Лев Свердин в роли отца Тани, типичный отец семейства. Да.,игра актеров на высоте, тут уж ничего не скажешь. Посмотреть фильм следует, чтобы иметь представление о советской стране и о советских людях.
Наверное, один из моих любимейших фильмов, хотя впервые я столкнулась с ним относительно недавно. Кому-то, возможно, он покажется несколько скучным, ибо сейчас я всё больше вижу, как люди не воспринимают старые фильмы, к сожалению, в основном потому что там нет «динамики, мистики, спецэффектов». А я с возрастом убеждаюсь, что мне они нравятся всё больше и больше. Именно за свой жизненный реалистичный аспект без гламура, наигранных хэппи-эндов… нет, я ничего не имею против вышеупомянутого. Просто обидно, что восприятие у многих настроено исключительно на это… ибо у меня всё чаще создаётся впечатление «пустого, но яркого фантика». Нынешние фильмы очень красивы, масштабны, хорошо и притягательно сняты… но они в основном настроены исключительно на развлечение зрителя, они редко поднимают простые жизненные бытовые проблемы… а, если и поднимают, порою слишком в мистических фэнтезийных ситуациях. Как-то раз, помню, я была в магазине и хотела купить просто жвачки и вместо проверенной и любимой я вдруг увидела очень яркую, притягательную… И, мне даже стыдно, но я купилась. Мне показалось, что это нечто должно быть очень вкусным, насыщенным, как и упаковка, хотя я знаю, что эта самая распространёная уловка производителей и не только в продуктовой сфере. Какого же моё было разочарование, когда за этой яркой обёрткой скрывался… ну почти резиновый сапог. Вот так же зачастую я себя чувствую и при просмотре множества фильмов. Очень красивые, атмосферные, но настроенные лишь на то, чтобы позабавить… А большинство старых фильмов имеют под собой, как мне кажется, не яркую картинку, а глубокий жизненный смысл, этакую мудрость поколений… И одним из неплохих, хоть, возможно, отнюдь не самым удачным примером, как мне кажется, является фильм «Разные судьбы», рассказывающий нам простую историю человеческой жизни, характеров, масок… Это не столь романтическая история, сколько, на мой взгляд, история разных типажей людей. Такая простая и казалось бы даже банальная… Её можно увидеть даже просто выйдя на улицу, но здесь она представлена в «надрезе».
Одной из ключевых героинь, если не сказать главной, ибо с неё начинается фильм и ею же и заканчивается, является Танечка Огнева. О, сколь это яркий запоминающийся образ, воплощённый на экране, но без малейшего гротеска! Она просто идеально снята с жизни. Почему я хочу сказать именно о ней? Наверное, потому что этот персонаж очень интересен с точки зрения наблюдателя, но не приведи Бог встретить таких людей в жизни. Сложно сказать, что именно делает некоторых столь избалованными, бездушными, эгоистичными. К сожалению, её черты, пусть и не в столь ярком качестве, а в более притупленых тонах очень даже распространены. На самом деле, для того, чтобы вести себя так отнюдь не обязательно быть роковой красоткой, как её здесь представили. Очень часто также ведут себя «серые мышки», но… им просто «меньше позволено». Вряд ли Татьяна могла бы так ярко проявить свой характер, если бы была менее очаровательна, если бы имела меньшую власть, которую она получала благодаря своему внешнему очарованию. Здесь показана трагедия такой личности. Нет, жалеть, наверное, таких не надо, хотя бы потому, что они сами прекрасно справятся с этой задачей «пожалеть себя», но… мне кажется, познать счастья при всей своей «самолюбви» им не дано, даже если их никто и никогда «не раскусит».
Кстати, на эту тему, как мне кажется, очень лаконично и хорошо отозвалась Вера Полозкова, которую я сейчас всё-таки решила процитировать ради такого случая:
Глаза — пещерное самоцветье,
И губы — нагло-хмельными вишнями.
В такой любви, как твоя — не третьи,
Уже вторые бывают лишними.
Остальные герои несколько более сглажены, на мой взгляд. Но благодаря замечательному актёрскому составу это едва ли заметно!
А насчёт старости фильма и его «качества»… Вы не заметили, как многие новые навороченные фильмы уже теряют в цене через год-два после выпуска? Конечно, некоторые держатся дольше. «Разные судьбы» вышел в 1957 году. Сейчас 2013. И я уверена, что на данный момент этот фильм не обесценился, несмотря на то, что поменялись нравы, социальный строй… Разве это не «знак истинного качества»?
Такие как Таня — наваждение для мужчин и головная боль для женщин.
Стайка выпускниц в белоснежных платьицах, разбегающаяся врассыпную от вышедшей на утреннюю смену поливальной машины, матросики-балтийцы, гуляющие всю белую ночь напролет, футуристический, окутанный все еще романтическим дымом корпус огромного металлургического завода, яркий сибирский мороз, ленинградские зимняя серость и дворцов застывших плац-парад, редкие «ЗиЛы» и «Победы» на центральных улицах, которые все еще можно рассеянно переходить наугад, если на сердце тошно, калейдоскоп молодых красивых лиц — в актовом зале, лекционной аудитории, общежитии, пестрая теснота коммуналок и квартиры — от просто добротных до роскошных, композиторских, с концертными роялями и ненавязчиво антикварной мебелью, послевоенная, сладкая пышность женских форм, причесок, нарядов, симфоническое богатство музыкального сопровождения и шутливое признание в любви тремя первыми нотами из арии Ленского на кларнете… Фильм «Разные судьбы» сочен, вкусен, красочен, даже глянцевит — вполне по-голливудски, в стиле «золотого века» легендарной киностудии. Собственно, эстетически десятилетие, начавшееся «Кубанскими казаками» и более или менее завершившееся «Поднятой целиной», и вообще было самым голливудским в отечественном кинематографе — и почти без поправок на идеологию и предмет изображения. После снимать без изысков красиво и без оговорок в удовольствие стало как-то не комильфо — а жаль. По мне так перед чувственным воздействием радостей земных дооттепельной классики — живой, непосредственной, естественной, не вполне даже сознательной — суррогатно и вымученно выглядит выпестованная нега «Амели»…
Примечательно также и то, что несмотря на кажущиеся «прямолинейность и назидательность» «Разных судеб», дидактический посыл фильма отнюдь не представляется мне ясным и однозначным. С одной стороны, эгоизм и меркантильнсть Татьяны закономерно осуждаются, с другой же ее финальный взгляд не оставляет у зрителя сомнений: эта свое в жизни еще возьмет, да и чужого прихватит. На Федю, браво уезжающего в Сибирь на стройки пятилеток, в финале больно смотреть: такой развалиной он выглядит. Да и в сладенькой Соне не затаился ли родственный Таниному хищник, ждущий лишь случая, чтобы начать грести под себя?… Не эти ли зацепки-непонятки заставляют меня периодически пересматривать этот по всем статьям устаревший фильм? А может быть, и не устаревший вовсе?
Фильм на пять с плюсом: хороший (хотя и не очень замысловатый) сюжет, очень профессиональный сценарий, отличный подбор актёров (просто цветник) ; Юматов великолепно играет, где-то до слез смеялась — он бы уже один держал фильм, невероятно разнообразная, искренняя и интересная игра. Но кроме него не хуже играют и Татьяна Конюхова и Юлиан Панич и Татьяна Пилецкая и многие-многие другие.
Все персонажи очень живые, колоритные, самобытные, подчас смешные как в жизни. В диалогах то и дело проскальзывает тонкий, отличный юмор. Музыкальное сопровождение и операторская работа также являются большими достоинствами этого фильма. Стоит смотреть, при чем можно и раз за разом.
Мелодрама Разные судьбы появился на свет в далеком 1956 году, более полувека тому назад, его режиссером является Леонид Луков. Кто играл в фильме: Юрий Саранцев, Валентина Ушакова, Татьяна Конюхова, Муза Крепкогорская, Георгий Юматов, Бруно Фрейндлих, Валентина Березуцкая, Клавдия Козлёнкова, Лев Борисов, Евгений Кудряшёв, Ада Войцик, Сергей Блинников, Всеволод Санаев, Михаил Державин, Владимир Земляникин.
