Амплуа для пожилой актрисы
Войти
Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal
Про амплуа актеров или «Не быть вам фатом, ваши ноги недостаточно длинны. »
ТАБЛИЦА АМПЛУА
(по книге Вс.Э. Мейерхольд, В.М. Бебутов, И.А. Аксенов «Амплуа актера». М., 1922. С.6-11.)
Макет костюма Ипполита. А. Веснин. 1922.
1-й герой.
Рост выше среднего. Ноги длинные. Два типа лица: широкое (Мочалов, Каратыгин, Сальвини) и узкое (Ирвинг). Желателен средний объем головы. Шея длинная, круглая. При широких плечах средняя ширина талии и бедер. Большая выразительность рук (кисти). Большие продолговатые глаза, предпочтительно светлые. Голос большой силы, диапазона и богатства тембров. Медиум баритона с тяготением к басу.
Эдип-царь, Карл Моор, Макбет, Леонт, Анжелло, Брут, Ипполит, Лантенак, Дон Гарсиа, Дон Жуан (Пушкин), Борис Годунов.
Преодолевание трагических препятствий в плане патетики (алогизм).
2-й герой.
Допускается малый рост, более высокий голос, меньшая подчеркнутость требований, чем к первому герою.
Эдгар, Лаэрт, Вершинин, Лопахин, Колычев, Шаховской, Форд, Эреньен, Фридрих фон Тельрамунд, Дмитрий Карамазов.
Преодолевание драматических препятствий в плане самоотвержения (логическом).
1-й влюбленный.
Рост не ниже среднего, ноги длинные. Выразительные глаза и рот. Голос может быть высоким (тенор). Отсутствие полноты. Средний рост.
Ромео, Молчалин, Альмавива, Калаф.
Активное преодолевание любовных препятствий в плане лирическом.
2-й влюбленный.
Меньшая подчеркнутость требований. Допускается ниже средний рост. Отсутствие полноты.
Парсифаль, Тихон («Гроза»), Тесман, Карандышев, Освальд, Треплев, царь Федор, Алеша Карамазов.
Преодолевание любовных препятствий в плане этическом.
1-й проказник/затейник.
Рост не выше среднего. Голос безразличен. Тонкая фигура. Большая подвижность глаз и лицевых мышц. Подражательные способности (мимикрия).
Хлестаков, Петрушка, Пульчинелла, Арлекин, Яша–лакей, Пенч, Бенедикт, Грациозо, Стенсгор, Глумов.
Игра негубительными препятствиями, им же самим созданными.
2-й проказник/затейник.
Допустима большая полнота. Возможны неблагополучия в пропорциях. Требования мимикрии повышены. Неожиданность тембра голоса приемлема.
Епиходов, Санчо Панса, Ламме Гоодзак, Тартарен, Фирс, Чебутыкин, Аркашка, Нахлебник, Вафля, Лепорелло, Сганарель, Расплюев, Пеникулус.
Игра препятствиями, не им созданными.
Клоун/шут/дурак/эксцентрик.
Обладание манерой «преувеличенной пародии» (гротеск). Данные для эквилибристики и акробатики.
Тринкуло, Кларин, оба Гоббо, Могильщики, Шуты, Клоуны и дураки английских и испанских театров. Слуги просцениума.
Умышленное задержание развития действия разбиванием сценической формы (выведением из плана).
1-й злодей/интриган.
Голос или низкий (Шпион в «Анжело»), или высокий (Мелот – «Вагнера»). Рост желателен средний. Глаза безразличны. (допустимо косоглазие). Подвижность лицевых мышц и глаз для «игры на два лица». Неблагополучия в пропорциях допустимы.
Франц Моор, Сальери, Клавдий, Антоний («Буря» и «Юлий Цезарь»), Эдмунд, Геслер.
Игра губительными препятствиями, им же созданными.
2-й злодей/интриган.
Меньшая подчеркнутость требований, чем к первому.
Василий Шуйский, Смердяков, Шприх, Загорецкий, Розенкранц, Гильденштерн, Казарин.
Игра губительными препятствиями, не им созданными.
Неизвестный.
Требования приблизительно те же, что и к первому герою. Большое обаяние и значительность сценической природы. Голос исключительного тембра и богатый модуляциями.
Неизвестный («Маскарад» и Дочь моря»), Монте-Кристо, Летучий Голландец, Лоэнгрин, Петруччио, Пер Баст, Граф Траст, Наполеон, Юлий Цезарь, Несчастливцев, Кин, Шут Тантрис.
Концентрация интриги выведением ее в иной личный план.
Фат.
Голос безразличен. Ноги пропорционально длинные. Голос предпочтительно высокий. Владение фальцетом.
Люцио, Осрик, Моцарт, Меркуцио, Репетилов, Барон.
Неумышленное задержание развития действия введением его в личный план.
Моралист.
Глубокий бас. Сложение безразлично.
Дюваль-отец, Глостер, Священник («Пир во время чумы»), Иван Шуйский, Клотальдо.
Умышленное ускорение развития действия введением в него норм морали.
Опекун.
Рост и голос за исключением трагических персонажей (Лир, Мельник) безразличен.
Шейлок, Скупой рыцарь, Фамусов, Полоний, Арнольф, Лир, Мельник, Риголетто, Трибуле.
Активное приложение лично установленных норм поведения к обстановке, созданной вне его воли.
Друг/наперсник.
Фигура и голос безразличны. Рост не должен превышать роста лица, с которым он связан.
Горацио, Артемида, Банко.
Поддержка, содействие и побуждение того лица драмы, с которым он связан, объяснять свои поступки.
Хвастливый/капитан.
Допустима полнота. Глубокий бас. Умение владеть фальцетом.
Фальстаф, Боабдил, Скалозуб, воин Плавта.
Осложнение в развитии действия присвоением себе чужих сценических функций (например, героя).
Ученый/доктор/маг.
Общих требований нет.
Доктора Мольера, Болонья, Б. Шоу, Кругосветлов, Штокман, Дон-Кихот.
Уснащение действия введением в него чужеродного ему толкования.
Вестник.
Общих требований нет.
Воин «Антигоны», Конюший «Ипполита», Патриарх («Борис Годунов»), Тень («Гамлет»).
Передача событий, протекающих вне сцены.
Травести.
Общих требований нет.
Прачка Сухово-Кобылина (Смерть Тарелкина).
Содействующие.
Общих требований нет.
Убийцы, Гуляющие, Воины, Придворные, Гости.
Принятие на себя таких функций главных действующих лиц, какие теми не могут быть выполнены по экономии действия.
Костюм Федры. 1922. А. Веснин.
1-я героиня.
Рост выше среднего, ноги длинные, голова небольшая, исключительная выразительность кистей рук. Большие миндалевидные глаза. Два типа лица: Дузе, Сара Бернар. Шея круглая и длинная. Ширина бедер не должна слишком превосходить ширину плеч. Голос большой силы и диапазона, разговорный медиум с тяготением к контральто, богатство тембров.
Принцесса Турандот (Шиллера), Электра (Софокла), Царь-Девица, Клеопатра, Инфант Фернандо (Коваленской), Федра, Жанна д’Арк, Гамлет (Сары Бернар), Орленок, Медея, Леди Макбет, Мария Стюарт, Фру Ингер, Йордис.
Преодолевание трагических препятствий в плане патетики (алогизм).
2-я героиня.
Допускается меньший рост, более высокий голос, меньшая подчеркнутость требований.
Порция, Имогена, Магда, Нора, Амалия, Леди Мильфорд, Корделия, Софья Павловна, Купава, Розалинда.
Преодолевание любовных препятствий в плане этическом.
1-я влюбленная.
Рост не ниже среднего, ноги длинные для переодеваний, выразительные глаза и рот. Голос может быть высоким (сопрано). Не слишком развитой бюст.
Дездемона, Джульетта, Федра (Еврипида), Офелия, Юлия (Островского), Нина («Маскарад»).
Активное преодолевание любовных препятствий в плане лирическом.
2-я влюбленная.
Меньшая подчеркнутость требований.
Допускается малый рост. Отсутствие полноты.
Аксюша, Соня (Чехова), Целия, Бьянка, Тэа, Дагни (Ибсен), Элиза, Анжелика (Мольера), влюбленные.
Преодолевание любовных препятствий в плане этическом.
1-я проказница.
Рост не выше среднего, голос безразличен, тонкая фигура. Большая подвижность глаз и лицевых мышц. (мимикрия).
Бетси (Толстого), Туанетта, Дорина, Турандот, Лариса, Елена (Еврипид), Лиза, Беатриса, Праксагора, Мирандолина, Лиза Дулиттль, Лизистрата, Катарина, Мисс Форд.
Игра негубительными препятствиями, ею же созданными.
2-я проказница.
Не слишком полная. Пониженные, чем к первой, требования
М-с Педж, некоторые из действующих лиц «Праксагоры», «Лизистраты» Аристофана, служанки, ведущие параллельную интригу.
Игра препятствиями, не ею созданными.
Клоунесса/шутиха/дура/эксцентрик.
Обладание манерой преувеличенной пародии, гротеска, химеры. Данные для эквилибристики и акробатики.
Возлюбленные шутов, клоунов, дураков и эксцентриков, некоторые из старух Островского, Гоголя, влюбленные старухи comedia dell’arte, слуги просцениума.
Умышленное задержание развития действия разбиванием сценической формы (выведением из плана).
1-я злодейка.
Голос низкий, большого диапазона и силы. Рост выше среднего. Глаза большие (допустимо косоглазие), подвижные. Допускается крайняя худоба и костлявость.
Регана, Клитемнестра, Кабаниха, Иродиада, Ортруда.
Игра губительными препятствиями, ею же созданными.
2-я злодейка.
Голос безразличен. Определенных требований к росту и фигуре нет.
Гонерилья, Злые феи, Мачехи, Молодые ведьмы, сестры Сандрильоны, «Ткачиха с поварихой, с сватьей бабой Бабарихой» (Пушкина).
Игра губительными препятствиями, не ею созданными.
Неизвестная/инозримая.
Требование приблизительно те же, что к первой героине. Большое обаяние и значительность сценической природы. Голос исключительного тембра, богатый модуляциями.
Анитра, Анна Мар, Кассандра, Княжна Адельма, Эсмеральда, М-с Эрлино.
Концентрация интриги выведением ее в иной личный план.
Неприкаянная/инодушная.
Требования голоса те же, что к 1-й героине. Меньшая подчеркнутость требований физического характера.
Электра (Гофмансталя), Татьяна, Нина Заречная, Катерина, Ирина (Чехова), Гедда Габлер, Гризельда (Боккаччо), Маргарита Тотье, Настасья Филипповна.
См. соответствующие сценические функции соответствующих мужских амплуа
Куртизанка.
Рост безразличен. Правильность пропорций. Голос безразличен.
Лаура, Эротиа (Плавта), Екатерина (Шоу), Королева (Гамлет), Бьянка («Отелло»), фрокен Диана (задуманная Ибсеном), Акротелевтия, Куикли.
Неумышленное задержание развития действия введением его в личный план.
Матрона.
Допустима полнота. Голос предпочтительно низкий. Рост предпочтительно большой.
Хлестова, Екатерина II («Капитанская дочка»), Огудалова («Бесприданица»), боярыни, некоторые Королевы, Волюмния.
Умышленное ускорение развития действия введением в него норм морали.
Опекунша.
Рост, фигура и характер голоса безразличны.
Мурзавецкая, Фрау Хергентхейм (Зудермана), Кормилица (Федра), Мать Балладины, Игуменьи, Мать Дмитрия Царевича, Волохова (Царь Федор).
Активное приложение лично установленных норм поведения к обстановке, созданной вне ее воли.
Подруга/наперсница.
Общих требований нет.
Эмилия, Служанки, Приятельницы, не ведущие самостоятельной интриги.
Поддержка и побуждения того лица драмы, с которым она связана, объяснять свои поступки.
Сводня/сваха.
Общих требований нет.
Все сводни, свахи, кроме клоунесс.
Моралистическая защита аморальных поступков.
Блюстительница порядка.
Общих требований нет.
Миссис Пирс (Шоу) и большинство экономок, теток, старых дев, тещ (предпочтительнее эксцентрик).
Введение в план полицейских норм обстановки, им неподдающейся, чем вызывается осложнение в развитии действия.
Ученая/суфражистка.
Общих требований нет.
Предпочтительно давать эти роли эксцентрикам и проказницам.
Уснащение действия введением в него чужеродного ему толкования.
Вестница.
Общих требований нет.
Передача событий, протекающих вне сцены.
Травести.
Общих требований нет.
Мальчики, пажи, Конрад (Жакерия), Фортунье (Мюссе), Керубино.
Содействующие.
Общих требований нет.
Гости, гуляющие, подруги и т. д.
Принятие на себя таких функций главных действующих лиц, какие теми не могут быть выполнены по экономии действия.
Амплуа/Таблица Мейерхольда
В 1922 году в книге Аксёнова, Бебутова и Мейерхольда «Амплуа актёра» появилась таблица из 17 пар актёрских амплуа (мужское и женское). Этой таблицей они попытались охватить все амплуа в драматургии от античности до момента появления.
Таблица приведена немного не в том виде, как её обычно рисуют, а «шиворот-навыворот»: рядом мужчина и женщина. Таблица из далёкого 1922 года, так что поймут её до конца только те, кто любит классическую драматургию.
Содержание
1. Герой / героиня [ править ]
1-й вариант [ править ]
Функция. Преодолевание трагических препятствий в плане патетики (алогизм).
Препятствия, возникающие на пути к осуществлению задуманного героями, вследствие их трагической виновности. Эта вина, не являясь по существу, а тем более в частностях нарушением каких-либо человечески этических норм, есть принятие на себя тем или иным лицом драмы задачи, превышающей пределы возможностей человеческой личности и связанных с этим ее прав. Препятствия, встречаемые трагическим героем, обязаны своим происхождением не злой воле заинтересованных лиц, но самой техникой выполнения задачи, выводящей человека из человеческого ряда действий и чувств.
Мужчина. Рост выше среднего. Ноги длинные. Два типа лица: широкое (Мочалов, Каратыгин, Сальвини) и узкое (Ирвинг). Желателен средний объем головы. Шея длинная, круглая. При широких плечах средняя ширина талии и бёдер. Большая выразительность рук (кисти). Большие продолговатые глаза, предпочтительно светлые. Голос большой силы, диапазона и богатства тембров. Медиум баритона с тяготением к басу.
Женщина. Рост выше среднего, ноги длинные, голова небольшая, исключительная выразительность кистей рук. Большие миндалевидные глаза. Два типа лица: Дузе, Сара Бернар. Шея круглая и длинная. Ширина бёдер не должна слишком превосходить ширину плеч. Голос большой силы и диапазона, разговорный медиум с тяготением к контральто, богатство тембров.
2-й вариант [ править ]
Мужчина. Допускается малый рост, более высокий голос, меньшая подчёркнутость требований, чем к первому герою.
Женщина. Допускается меньший рост, более высокий голос, меньшая подчеркнутость требований первого.
2. Влюблённый / влюблённая [ править ]
1-й вариант [ править ]
Функция. Активное преодолевание любовных препятствий в плане лирическом.
Мужчина. Рост не ниже среднего, ноги длинные. Выразительные глаза и рот. Голос может быть высоким (тенор). Отсутствие полноты. Средний рост.
Женщина. Рост не ниже среднего, ноги длинные для переодеваний, выразительные глаза и рот. Голос может быть высоким (сопрано). Не слишком развитой бюст.
2-й вариант [ править ]
Функция. Преодолевание любовных препятствий в плане этическом.
Мужчина. Меньшая подчёркнутость требований. Допускается ниже средний рост. Отсутствие полноты.
Женщина. Меньшая подчёркнутость требований. Допускается малый рост. Отсутствие полноты.
3. Проказник (затейник) / Проказница [ править ]
1-й вариант [ править ]
Функция. Игра негубительными препятствиями, им же самим созданными.
Внешность. Рост не выше среднего. Голос безразличен. Тонкая фигура. Большая подвижность глаз и лицевых мышц. Подражательные способности (мимикрия).
2-й вариант [ править ]
Функция. Игра препятствиями, не им созданными.
Мужчина. Меньшая подчёркнутость требований, чем к первому.
Женщина. Не слишком полная. Пониженные, чем к первой, требования.
4. Клоун, шут, дурак, эксцентрик / Клоунесса, шутиха, дура, эксцентрик [ править ]
Функция. Умышленное задержание развития действия разбиванием сценической формы (выведением из плана).
Внешность. Обладание манерой преувеличенной пародии, гротеска, химеры. Данные для эквилибристики и акробатики.
5. Злодей и интриган / Злодейка и интриганша [ править ]
1-й вариант [ править ]
Функция. Игра губительными препятствиями, им же созданными.
Мужчина. Голос или низкий (Шпион в «Анжело»), или высокий (Мелот — «Вагнера»). Рост желателен средний. Глаза безразличны (допустимо косоглазие). Подвижность лицевых мышц и глаз для «игры на два лица». Неблагополучия в пропорциях допустимы.
Женщина. Голос низкий, большого диапазона и силы. Рост выше среднего. Глаза большие (допустимо косоглазие), подвижные. Допускается крайняя худоба и костлявость.
2-й вариант [ править ]
Функция. Игра губительными препятствиями, не им созданными.
Мужчина. Меньшая подчеркнутость требований, чем к первому.
Женщина. Голос безразличен. Определенных требований к росту и фигуре нет.
6. Неизвестный (инозримый) / Неизвестная (инозримая) [ править ]
Функция. Концентрация интриги выведением ее в иной личный план.
Внешность. Требования приблизительно те же, что и к первому герою/героине. Большое обаяние и значительность сценической природы. Голос исключительного тембра и богатый модуляциями.
7. Неприкаянный, отщепенец (инодушный) / Неприкаянная, отщепенка (инодушная) [ править ]
Функция. Концентрация интриги выведением ее в иной внеличный план.
Мужчина. Требования голоса те же, что для героя. Меньшая подчеркнутость требований физического характера, предъявляемых герою.
Женщина. Требования голоса те же, что к 1-й героине. Меньшая подчеркнутость требований физического характера.
8. Фат / Куртизанка [ править ]
Функция. Неумышленное задержание развития действия введением его в личный план.
Мужчина. Голос безразличен. Ноги пропорционально длинные. Голос предпочтительно высокий. Владение фальцетом.
Женщина. Рост безразличен. Правильность пропорций. Голос безразличен.
9. Моралист / Матрона [ править ]
Функция. Умышленное ускорение развития действия введением в него норм морали.
Мужчина. Глубокий бас. Сложение безразлично.
Женщина. Допустима полнота. Голос предпочтительно низкий. Рост предпочтительно большой.
10. Опекун (Панталеоне) / Опекунша [ править ]
Функция. Активное приложение лично установленных норм поведения к обстановке, созданной вне его воли.
Мужчина. Рост и голос за исключением трагических персонажей (Лир, Мельник) безразличен.
Женщина. Рост, фигура и характер голоса безразличны.
11. Друг (наперсник) / Подруга (наперсница) [ править ]
Функция. Поддержка, содействие и побуждение того лица драмы, с которым он связан, объяснять свои поступки.
Мужчина. Фигура и голос безразличны. Рост не должен превышать роста лица, с которым он связан.
Женщина. Общих требований нет.
12а. Хвастливый воин (капитан) — только мужчина [ править ]
Функция. Осложнение в развитии действия присвоением себе чужих сценических функций (например, героя).
Внешность. Допустима полнота. Глубокий бас. Умение владеть фальцетом.
12б. Сводня (сваха) — только женщина [ править ]
Функция. Моралистическая защита аморальных поступков.
Внешность. Общих требований нет.
13. Блюститель порядка (Скарамуш) / Блюстительница порядка [ править ]
Функция. Введение в план полицейских норм обстановки, им неподдающейся, чем вызывается осложнение в развитии действия.
Внешность. Общих требований нет.
14. Учёный (доктор, маг) / Учёная (суфражистка) [ править ]
Функция. Уснащение действия введением в него чужеродного ему толкования.
Внешность. Общих требований нет.
15. Вестник / Вестница [ править ]
Функция. Передача событий, протекающих вне сцены.
Внешность. Общих требований нет.
16. Травести [ править ]
Внешность. Общих требований нет.
17. Со-действующие [ править ]
Функция. Принятие на себя таких функций главных действующих лиц, какие теми не могут быть выполнены по экономии действия.
Внешность. Общих требований нет.
Почему тетю Глашу из «Большой перемены» называли пионером советского травести: Валентина Сперантова
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
Валентина Сперантова появилась на свет в 1904 г. в г. Зарайске. Кроме нее, в семье было еще 8 детей. Когда Вале было 10 лет, ее отец ушел из жизни, и с этого времени на нее легли домашние хлопоты. Девочка с детства не только помогала матери ухаживать за младшими братьями и сестрами, но и занималась их творческим развитием: она часто устраивала домашние спектакли, все костюмы и декорации для которых мастерила из подручных материалов. В школе Валентина вместе с одноклассниками организовала драматический кружок и начала участвовать в спектаклях любительского театра. Свое первое выступление на профессиональной сцене она запомнила навсегда: ей нужно было просто взять пряник на сцене и откусить. Самого спектакля Валентина позже не могла вспомнить – больше всего ее впечатлили огни рампы и то, что домой ее отвез извозчик, как настоящую актрису.
Еще в школьном драмкружке ей часто доставались мужские роли – никто из девочек не соглашался изображать стариков, а Валентина без труда справлялась с этой задачей. Однажды ее на сцене увидел заезжий артист из Москвы. Он пригласил ее в столицу и пообещал помочь с поступлением в театральный вуз. Доверчивая провинциалка поспешила приехать в Москву, но обещанной помощи так и не получила. Она уже собралась возвращаться домой, но тут заболела тифом и несколько месяцев провела в больнице. За это время Валентина все обдумала и решила остаться в столице. С первого раза ей удалось поступить в театральный вуз, который в 1922 г. получил название ГИТИС.
Актерский путь Валентины Сперантовой начался в детских театрах. С первых же дней она столкнулась с серьезной проблемой: актрис в труппе было в избытке, а вот актеров не хватало. О ролях героинь Валентина даже мечтать не могла – она была слишком щуплой, невысокой и худенькой, и еще при поступлении в театральный вуз ей сказали о том, что ее внешность неказиста для героини. Но свою нишу она все-таки нашла – это были роли травести. На сцене театра Сперантова их сыграла столько, что ее начали называть «главным мальчишкой Советского Союза» и «Ермоловой детского театра».
Амплуа травести существовало в театре задолго до зарождения советских детских театров, но в ту пору травести стали целым направлением советской актерской школы, у истоков которой стояла Валентина Сперантова. Очень часто для детских ролей не удавалось найти подходящего ребенка, и хрупкая актриса воплощала на сцене эти образы. Часто ей доводилось играть и старичков, и разнообразных сказочных героев, но образы детей были в ее исполнении особенно удачными, ведь в их создании у нее была своя методика. « Мне досадно, когда я наблюдаю, что актрисы лихорадочно хватаются за внешнюю характерность ребенка, за ухватки, за ужимки. Я вижу, как напрягаются эти травести, как стараются сделать угловатыми жесты и говорят петушиными голосами. Мне почему-то их немного жаль, а то, что они делают, кажется лишним, во всяком случае, второстепенным. Надо понять психологию ребенка (она у него есть, даже если ему семь лет), и правда скорее придет на сцену, чем от найденных забавных жестов и походки », – делилась своими размышлениями актриса.
Свою первую роль в кино Валентина Сперантова сыграла только в 49 лет, но к этому моменту она стала одной из самых популярных театральных актрис. Режиссер Мария Кнебель о ней говорила: « Я была далека от детского театра, но имя Сперантовой было широко известно. Она была одной из популярнейших травести. Играла с одинаковым успехом мальчиков и девочек, умела перевоплощаться, умела подчинять голос, пластику, характер общения зерну авторского образа. Созданные ею роли казались мальчиками и девочками, которых мы знали, видели в жизни ».
До 45 лет Сперантова играла роли подростков, а почти в 50 дебютировала в кино в роли старушки! Такой резкий переход от детских ролей сразу к возрастным тоже был редкостью, но актриса справилась и с этой задачей, хотя это было очень непросто. Решение уйти из амплуа травести она приняла после того, как один из юных зрителей, увидев ее на сцене в образе Чиполлино, заявил о том, что ему очень понравился «этот старенький мальчик».
Поначалу она примерила на себя возрастные роли в театре, а затем появилась в них и в кино. У нее почти не было главных ролей – только бабушки, экономки, пожилые соседки, нянечки, появлявшиеся в небольших эпизодах. Но даже эпизоды с ее участием сразу же запоминались зрителям.
Ее самой известной работой в кино стала роль уборщицы тети Глаши в фильме «Большая перемена». Ее героиня завоевала не меньше зрительских симпатий, чем главные персонажи. Наверняка всем запомнилась ее фраза: « Двойку что ль пришел исправлять? Так тебе и надо! Я бы вам только двойки и ставила! Придут, натопчут тут, натопчут, нет чтобы школу запереть – вот и стояла бы чистая! ». После премьеры фильма актрисе приходило много писем, в одном из которых были слова, послужившие самой высокой оценкой ее творчества: « Вы очень похожи на мою родную бабушку, которой у меня нет ».
Ее заслуги были оценены по достоинству: в 1970 г. Сперантовой было присвоено звание Народной артистки СССР, в 1972 г. ей вручили золотую медаль на Всесоюзном кинофестивале за роль учительницы в фильме «Страница жизни», а еще через два года – Государственную премию РСФСР за театральную деятельность. Помимо ролей в театре и в кино, актриса озвучила более 100 мультфильмов, 40 лет проработала на Всесоюзном радио, где участвовала в радиопостановках, около 50 раз появлялась на телеэкранах в образе бабушки Татьянушки в передаче «Спокойной ночи, малыши!»
В 1970-х гг. актрису начало подводить здоровье. Из-за проблем с сердцем врачи порекомендовали ей сократить нагрузки в театре и в кино, но она все еще много работала на радио и преподавала в Театральном училище им. М. Щепкина. В последний раз зрители увидели ее на экранах в фильме «Доброта» в 1977 г. и телеспектакле «Четыре беспокойных дня в Кудиновке» в 1978 г. Но сама актриса премьеру этого телеспектакля уже не увидела – 6 января 1978 г. Валентина Сперантова ушла из жизни накануне своего 74-летия.
Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:
