Всё о фильме «Чудо-женщина: 1984» (2021)
Первый крупнобюджетный фильм DC о супергерое-женщине, которая пыталась остановить Первую мировую войну, тепло встретили и зрители, и критики. Как следствие, «Чудо-женщина» стала самым кассовым блокбастером лета 2017-го и собрала, в общей сложности, 821 млн. долларов в мировом прокате. При этом на съемки ушло 149 млн. (сколько потратили на рекламу не сообщается). Круче у DC только «Темный рыцарь» и «Темный рыцарь: Возрождение легенды».
Судьба сиквела о похождениях принцессы Темискиры в мире людей была предрешена. Пэтти Дженкинс сразу же рассказала, что действие «Чудо-женщины 2» будет развиваться в Соединенных Штатах, и на этом достоверная информация о второй картине по комиксам на долго оборвалась. Настало время слухов и предположений. Так, какой будет «Чудо-женщина: 1984» и почему Дженкинс уточняет, что вторую часть про амазонку Диану следует называть новой главой о персонаже в духе франшизы об Индиане Джонсе, а не просто продолжением?
Режиссёр, сценаристы и актёры «Чудо-женщины 2»
Пэтти Дженкинс
Естественно, что Пэтти Дженкинс, сделавшая себе имя на драме «Монстр» с Шарлиз Терон и сериалах «Красавцы» и «Убийство», вернется в режиссерское кресло «Чудо-женщины 2». Блокбастер о Диане Принс уже вписал ее в историю кино как женщину-постановщика, чье детище собрало за премьерные выходные лучше всех остальных картин, снятых «слабым полом». Студия Warner Bros. не сомневается в успехе продолжения, и заключила с Пэтти сделку, которая побила еще один рекорд: Дженкинс лёгким росчерком пера превратилась самую высокооплачиваемую женщину в режиссерском кресле. Гонорар не разглашается, но обычно начинающий карьеру в блокбастерах постановщик получает от 1, 5 до 3 млн. долларов.
Возвращение супер героини на большие экраны, как сообщил Vulture продюсер Чарльз Ровен, не будет сиквелом в современном понимании. Пэтти просто решила, что «Чудо-женщина: 1984» должна быть самостоятельной историей, а не следующим по хронологии фильмом. «Чудо-женщина 2» – другой временной отрезок и объяснение, чем Диана занималась до появления в «Лиге справедливости». Кстати, у Дженкинс есть идеи для третьей части.
Дэйв Каллахэм
Изначально над сценарием грядущей картины трудились Дженкинс и Джонс («Аквамен», «Робоцып: Звездные войны. Эпизод III»), но через несколько месяцев к ним присоединился Дэйв Каллахэм, известный по «Неудержимым» Сильвестра Сталлоне, сериалом Amazon Studios «Жан-Клод Ван Джонсон» и «Годзиллой» 2014-го г. Кроме того, мужчина успел поучаствовать в разработке «Темной вселенной» студии Universal и, конкретно, сценария «Человека-волка». Каллахэм и Дженкинс сотрудничали над так и не снятой экранизацией Ю Несбё романа «Джекпот», но Пэтти оставила проект ради «Чудо-женщины», и постановку детектива подхватил Уилл Глак.
С авторами предстоящей ленты, композитором Хансом Циммером, написавшим тот самый саундтрек Is She With You, и звездой оригинала – Галь Гадот, все понятно, а кто же выступит в качестве антагонистов?
Кристен Уиг
Роль доктора Барбары Энн Минервы и главной злодейки Гепарды досталась Кристен Уиг («мама!» и «Короче»). На этом кандидате с самого начала настаивала Дженкинс, однако кино боссы стремились заполучить лауреата премии «Оскар» Эмму Стоун («Ла-Ла Ленд»), но последняя отказалась.
Педро Паскаль
На ключевую роль во второй части назначен еще один партнер Дженкинс по прошлым проектам – Педро Паскаль. Он снялся в ее многосерийном «На виду», но известен стал широкой публике по ролям в сериалах «Нарко», «Родина», «Игра престолов» и фильму «Великая стена». На съемочной площадке «Чудо-женщины 2» он играет бога.
Крис Пайн
Настоящей неожиданностью для поклонников оригинала стало возвращение персонажа Криса Пайна. Возлюбленный Чудо-женщины героически погиб на Западном фронте, остановив распыление ядовитого газа, и его поступок во многом стал определяющим для героини Галь Гадот. Фотографию со Стивом Тревором и кадр с самой Дианой опубликовала в своем Twitter-аккаунте Пэтти Дженкинс.
Иллюзия, путешествие во времени или воскрешение из мертвых? Насколько долговечной окажется вторая жизнь Тревора и как на это отреагирует Чудо-женщина?
Сюжетная линия «Чудо-женщины: 1984»
Официальные источники детали не раскрывают, но портал We Got This Covered выяснил кое-что интересное. Ранее было известно, что действие развернется на фоне холодной войны в 1980-е, а одним из противников Чудо-женщины станет бывший друг – хищная полуженщина Гепарда. Теперь же не возникает сомнений, что Педро Паскаль играет классического злодея DC Comics – Максвелла Лорда. Также стало понятно, что именно он станет причиной возвращения Стива Тревора с того света.
Лорд и Гепарда – два самых серьезных противника Чудо-женщины, которые сталкиваются с ней на протяжении многих лет. Первый погиб от рук супер героини, а вторая часто винит Диану в своей трансформации.
Однако в фильме Лорд мечтает стать божеством среди смертных через коллекционирование разнообразных магических артефактов со всех уголков света. Он пытается найти тот, который принесет ему безграничную силу, власть и т. д. В этом богачу помогает специалист по древней истории – доктор Барбара Энн Минерва, или Гепарда.
В синопсисе ленты «Чудо-женщина: 1984» же просто сказано, что в руки Минервы попал некий артефакт, который и стал причиной ее метаморфоз. Видимо, ученая дама не в восторге от превращений в монстра, поэтому начинает охоту за своим нанимателем Лордом.
Максвелл видит только одну возможность защититься от Гепарды – заручиться поддержкой Чудо-женщины, которая уже много лет живет среди людей. Весомым аргументом выступить против Гепарды для Дианы становится воскрешение Тревора, с помощью одного из артефактов коллекции Лорда.
В комиксах, Лорд однажды использовал свой телепатический дар, чтобы заставить супер героев враждовать друг с другом, и только амазонка и «Убийца богов» смогла остановить хитреца – она свернула ему шею. Какой конец ждет Максвелла в экранизации – узнаем через год.
«Чудо-женщина 2» дата выхода
Первоначально, премьера еще одной экранизации комикса должна была состояться осенью 2019 г., однако, как только появилась возможность студия Warner Bros. перенесла дату выхода «Чудо-женщины: 1984» на лето 2020 г. – таким образом, второй супергеройский фильм появится в прокате примерно в то же время, что и оригинал. В РФ релиз блокбастера назначен на 4 июня 2020 года.
Основной съемочный процесс уже давно завершен, о чем с радостью сообщила Галь Гадот в своем Instagram-аккаунте, повесив несколько фотографий последнего дня на площадке.
Рецензия на фильм «Чудо-Женщина: 1984». Как красота спасла мир, но потопила сиквел
Новая «Чудо-Женщина» открывается десятиминутной сценой-флэшбэком к детству главной героини. Амазонки весело и грациозно преодолевают законы физики, маленькая Диана пытается сжульничать, и вроде бы все смотрится красиво — но катастрофически скучно. А мораль всего флэшбэка может показаться глубокой только Диане, еще не достигшей даже подросткового возраста.
Примерно такое же впечатление оставляет вся картина. Она безмерно красива, приятно стилизована под 80-е и наверняка отлично смотрится на большом экране. Создатели позаботились о том, чтобы зрители и на Галь Гадот полюбовались, и на экшен-сценах не зевали. Но на выходе у них получился тоскливый, долгий и невероятно глупый фильм, если задуматься над ним дольше пяти минут.
С событий первой части прошло больше 60 лет. В 1984 году Диана Принс, она же Чудо-Женщина, тайно делает мелкие добрые дела, а в остальное время работает в Смитсоновском музее и в гордом одиночестве ходит по ресторанам. Как именно она помогает человечеству, кем работает и почему вообще у женщины с внешностью Гадот нет толпы кавалеров, неважно — эти детали предлагается додумать самим.
Угроза приходит со стороны некого артефакта, который находит коллега Дианы, Барбара. Им особенно интересуется Максвелл Лорд — бизнесмен, безуспешно пытающийся заработать на добыче нефти. Никакой интриги в фильме нет в помине: Барбара и Лорд будут нашими антагонистами.
На рассказ о Барбаре и Лорде в общей сложности уходит едва ли не половина фильма. Возможно, Пэтти Дженкинс со сценаристами решила наказать всех, кто жалуется на непрописанных злодеев. Пожалуйста, вот вам мотивация с первой до последней сцены, подробные рассказы о себе, пошаговый путь от добра ко злу.
Но villain origin stories у авторов не вышли совершенно. Барбара/Гепарда — пожалуй, единственное хорошее, что есть в этом сценарии. Кристен Уиг, известная в основном комедийными ролями, справилась просто блестяще; но играет она «страшную подружку главной героини», и поэтому вся ее линия кажется просто мелочной.
А вот Максвелла Лорда хотелось видеть на экране как можно меньше. И это при том, что играет Лорда замечательный Педро Паскаль; кажется, со злодеями у него не ладится еще с «Kingsman: Золотое кольцо». Неплохой, в сущности, концепт антагониста был продуман так по-идиотски, что его не хочется даже обсуждать.
Проблема в том, что Дженкинс не может выбрать, какой фильм она хочет показать зрителям. Ее кино начинается с хулиганских 80-х, а дальше прыгает к драме такими скачками, что Гепарда позавидует. Напряжение не нарастает, действие постоянно мотает из стороны в сторону, а сюжет настолько наполнен штампами, что похож на средненькую мыльную оперу.
Наверное, талантливо смешать романтическую драму, супергеройский движ и поучительное «бойся своих желаний» можно. Но явно не в тех пропорциях, как это сделано в «Чудо-женщине».
Первый фильм еще имел право быть чуточку глупым и наивным: Диана только-только начинала знакомиться с миром людей, а зрители — с ней как с персонажем. Отношения со Стивом были трогательными и работали, как ее первая светлая любовь к человечеству и одному человеку в частности.
Но Диана — не персонаж, а застывшая идеализированная картинка. Она будто вообще не жила внутри истории, а просто модельной походкой вошла в сиквел — ровно такой же, как раньше.
Второй фильм паразитирует на всем, чем был хорош первый: на химии между Гадот и Пайном, на обаянии главной героини, на ее умении менять мир вокруг себя в лучшую сторону. Диана восклицает, что так много делает для других и хочет «иметь одну эту (спойлер) вещь для себя», но видим ли мы, чем она занималась все эти 66 лет?
В современном кино слишком много примеров хороших супергеройских сольников — если не в DC, то хотя бы в Marvel. Сложно представить, чтобы Тони Старк или Стив Роджерс на протяжении трех своих фильмов никак не менялись и отчаянно цеплялись за свои романтические интересы. Даже Росомаха, который на протяжении всех «Людей Икс» горячо любил Джин Грей, в сольниках заслужил личностный рост, а его линия завершилась совершенно блистательным и драматичным «Логаном».
Зрители могли получить амазонку, умудренную довольно долгой жизнью. Диана могла видеть все самые уродливые стороны человеческой природы и все равно верить в лучшее в людях. Она могла перестать быть идеальным человеком и действительно, по неосторожности или грубости, превратить свою подругу в соперницу. Тогда некоторые элементы «Чудо-Женщины: 1984» по крайней мере работали бы.
Но в итоге супергероиня от женщины-режиссера все равно сводится к любовной драме и пресловутой «доброте», больше подходящей диснеевским принцессам. А для того, чтобы победить злодеев, нужно выбрать не силу и стойкость хотя бы даже Капитана Марвел, а христианский путь ненасилия и терпимости. Вот такая вот ловушка Дианы Принс и фем-позитивного маркетинга.
Фильм «Чудо-женщина: 1984»: сюжет, актеры, интересные факты
В текущее время ни один год не обходится без пары кинопремьер на тему супергеройских похождений. И 2021-й в этом плане исключением не стал, подарив поклонникам киновселенной DC после затянувшегося по разномастным причинам ожидания сиквел приключений Дианы Принс — 14 января после неоднократных переносов даты выхода зрители увидят фильм «Чудо-женщина: 1984».
О сюжете новой ленты, связанных с ней любопытных фактах и задействованных актерах — в материале 24СМИ.
Сюжет
Фильм «Чудо-женщина: 1984» продолжает историю приключений отважной амазонки родом с острова Темискира, в миру известной под именем Диана Принс. В этот раз героине, наделенной сверхчеловеческими силами, предстоит столкнуться с новым противником, противостоять животной ярости которого, направленной на обратившегося за помощью к Чудо-женщине человека, вовсе не так просто. Да и личность очередного врага Диане слишком хорошо знакома.
В картине героиня вынуждена озаботиться защитой влиятельного предпринимателя, чьи поиски магических артефактов ради обретения величайшей силы, что поставит человека вровень с богами, и стали причиной завертевшейся катавасии. Да и как не помочь просящему, раз последний обещал воскресить того, кто давным-давно покорил героическое сердце амазонки. Правда, все-таки не стоит слишком торопиться — возможно, что врага стоит поискать по другую сторону баррикад.
Актеры и роли
В картине главные роли исполнили следующие актеры:
Также в фильме снимались: Конни Нильсен, Робин Райт, Габриэлла Уайлд, Келвин Ю, Константин Грегори и Крис Пайн в роли Стива Тревора.
Интересные факты
1. Фильм «Чудо-женщина: 1984» до экранов добирался долго. Первоначально дату выхода картины создатели запланировали еще на декабрь 2019 года. Однако обстоятельства заставили кинематографистов перенести премьеру на июнь 2020-го. Но и тут все пошло наперекосяк — коронавирусные страсти отодвинули срок запуска сиквела в прокат на середину августа, а затем и вовсе — на октябрь, откуда дата выхода «переползла» на 14 января 2021 года.
2. Режиссером продолжения истории о Чудо-женщине, как и в случае с первой картиной, выступила Пэтти Дженкинс, прославившаяся после выхода фильма «Монстр» с Шарлиз Терон в главной роли, собравшего целую россыпь кинопремий. Примечательно, что еще задолго до премьеры сиквела Дженкинс заявляла о том, что уже поднакопила идей для продолжения франшизы Чудо-женщины и не горит желанием возвращать героиню в прошлое — в следующий раз Диану ожидает современный мир.
3. Когда в фильм «Чудо-женщина: 1984» еще только подбирали актеров, предложение сыграть Гепарду отправили Эмме Стоун. Однако актриса отказалась, и на роль решили попробовать Кристен Уиг, которая в итоге и воплотила на экране антагонистку. Примечательно, что режиссер Пэтти Дженкинс с самого начала настаивала на том, чтобы именно Уиг сыграла в фильме Минерву.
Фильм «Чудо-женщина: 1984» — трейлер:
От каждого по способностям: рецензия на фильм «Чудо-женщина: 1984»
Умилительное и неоправданно длинное ретро-приключение, которому мешают собственные амбиции.
Трейлер
Спустя почти 70 лет после событий первой «Чудо-женщины» Диана (Галь Гадот) всё ещё скорбит о погибшем любимом, лётчике Стиве Треворе (Крис Пайн). В 1984 году она продолжает бороться с мелкими и большими преступниками, а днём работает в научно-исследовательском центре. Там Диана встречает Барбару Минерву (Кристен Уиг), замкнутую учёную, которой ФБР даёт на анализ некий странный камень. С виду дешёвый цитрин, если бы не одно «но»: загадочная надпись на латыни, сулящая исполнение одного желания каждому притронувшемуся. Не особо веря в это, Диана и Барбара всё равно загадывают по желанию – и они неожиданно исполняются. Барбара становится «такой же, как Диана», то есть получает суперсилы, а к Чудо-женщине возвращается Стив.
Этот же камень ищет Максвелл Лорд (Педро Паскаль) – харизматичный, но неудачливый бизнесмен, который из последних сил удерживает на плаву предприятие по добыче нефти. Добравшись до цитрина, он загадывает самому стать камнем и начинает мировое турне по исполнению желаний сильных мира сего. Правда, за каждое желание он берёт что-то взамен и вскоре становится самым могущественным человеком мира, попутно (и неосознанно) ввергая этот самый мир в полнейший хаос.
Галь Гадот в роли Чудо‑женщины Дианы Принс
.jpg)
Галь Гадот в роли Чудо‑женщины Дианы Принс
Забавно наблюдать, как киновселенная DC – которую изначально позиционировали как такой «мрачный ответ Marvel» – к началу нового десятилетия кардинально сменила вектор развития. Что «Аквамен», что «Шазам», что теперь вот новая «Чудо- женщина» пытаются удивить не хмурыми лицами и неонуарными тонами, а, наоборот, наивным весельем в духе приключенческих картин 80-х. Работа Пэтти Дженкинс в этом смысле идёт ещё дальше и буквально переносит действие в эти самые восьмидесятые – чтобы бить цайтгайстом по всем зрительским рецепторам сразу.
Сюжет тут тоже собран из свойственных эпохе шаблонов: есть комичная неудачница (Гепарда), которой суждено наконец поверить в себя, история о попаданце и очередная интерпретация идеи об «обезьяньей лапке» – артефакте, что исполняет желания, но очень большой ценой. Есть, конечно, и отличия: та самая неудачница окажется не героиней, а второстепенной злодейкой, да и главный гад Максвелл Лорд – вовсе не типичный киношный капиталистический магнат, как может показаться изначально. А ещё один запутавшийся лузер, который хочет, чтобы сын им гордился, и идёт ради этого на довольно сомнительные меры.
Крис Пайн в роли Стива Тревора на кадре из фильма «Чудо-женщина: 1984»
.jpg)
Крис Пайн в роли Стива Тревора на кадре из фильма «Чудо-женщина: 1984»
По отдельности эти отклонения от шаблона любопытны: «Чудо-женщина 1984» как бы переворачивает с ног на голову поп-культурный миф о неудачнике, который добивается всего, потому что этого заслужил. Здесь желание лузеров «быть первыми» интерпретируется как деструктивное, а противостоит им героиня, напротив, привилегированная благодаря силе с самого рождения. То есть на смену «американской мечте» приходит чуть ли не коммунистический лозунг «от каждого по способностям, каждому по потребностям»: мол, если ты родился скучным геммологом, то и живи с этим, не надо прыгать выше головы, себе дороже.
Проблема в том, что такие интересные идеи в «Чудо-женщине 1984» приходится выискивать с лупой – фильм о слишком многом хочет рассказать, впроброс кидает сцены и целые сюжетные линии вместо того, чтобы сфокусироваться на чём-то одном. В этом он немного напоминает «Человека-паука 3» Сэма Рэйми – туда тоже впихнули сразу несколько злодеев с их индивидуальными драмами. А при этом ещё и надо было рассказать о душевных переживаниях самого Питера Паркера, да и экшен куда- то вставить, в общем, словно Цезарь, заниматься сотней дел сразу. В итоге под весом амбиций прогнулся даже великий Рэйми – что уж говорить о Пэтти Дженкинс, которая с большими нарративами прежде почти не работала.
Кристен Уиг в роли Гепарды на кадре из фильма «Чудо-женщина: 1984»
.jpg)
Кристен Уиг в роли Гепарды на кадре из фильма «Чудо-женщина: 1984»
Ни линии встречи (и неотвратимой повторной разлуки) Дианы и Стива, ни становлению Гепарды, ни метаниям Максвелла Лорда на экране банально не хватает времени: фильм существует целиком в полумерах, упрощениях, утрированиях. При этом идёт он гигантские два с половиной часа, а экшен-сцены в нём ровно три (и все как одна неуклюжие). Дженкинс путается в приоритетах и, прямо как в старой присказке, гонится за всеми зайцами сразу – с вполне логичным результатом.
Больше всего из-за этого страдает концовка – антикатарсическая нотация о вреде халявы и о том, что всего нужно добиваться своими силами. Причём её здесь переснимали по запросу студии, и теперь в «Чудо-женщине 1984» невозможно не считать холодный расчёт продюсеров, которые на фоне грустных мировых событий решили подарить зрителю «добрый» и примирительный финал. В котором весь мир обязательно объединится в общем порыве альтруизма. Где даже главный злодей поймёт, что быть плохим – плохо, и вернётся к сыну, потому что тот любит его даже неудачником. Всё это, конечно, классно, но не когда исходит от компании, чуть ли не в одиночку убившей кинопрокат из-за боязни потерять деньги. И где ж ваша хвалёная жертвенность?
Чудо-женщина: 1984
Wonder Woman 1984
2020 год вместе с вирусными инфекциями принёс миру и новые схемы кинопроката. Они позволят продюсерам сохранять деньги, а зрителям — не вылезать из безопасных квартир, имея доступ ко всем новинкам кино. Многие киношники справедливо возмутились такому переделу рынка — особенно громко кричали те, чьи фильмы смогут доставить полное удовольствие только на очень больших экранах кинозалов. Но авторы «Чудо-женщины: 1984» были не из их числа. Во-первых, потому что получили компенсацию, а во-вторых, потому что знали: зритель их фильма ровным счётом ничего не потеряет от просмотра дома. Если суммировать весь экшен двух-с-половиной-часового фильма, то вряд ли наберётся и двадцать минут. А если взять из них хорошо поставленный и зрелищный экшен, за который ещё и не стыдно, то… кто-нибудь, одолжите секундомер, без него тут не обойтись. Домашний просмотр даст вам полное представление и о продукте, и о том, что режиссёру Пэтти Дженкинс просто повезло с первым фильмом, а ни о каком таланте и речи быть не может. Со вторым фильмом нужно было заменить удачу на опыт, а свежесть первых впечатлений — на старание и мастерство. Ничего подобного при просмотре «Чудо-женщины: 1984» замечено не было.
Итак, на дворе прекрасная эпоха странных нарядов и высоких причёсок, а американская мечта вновь открывает двери дерзким личностям и горячим головам. Диана Принс живёт обычной жизнью очень состоятельной дамы, периодически надевая свой супергеройский костюм и избивая негодяев. А когда бандиты заканчиваются, она томно пьёт кофе в одиночестве, ходит по тёмному дому и тоскует по своему первому парню, погибшему в Великой Войне. К счастью, скучать ей приходится недолго — авторы как умеют вводят в сюжет парочку антагонистов: Барбару Минерву, которой предстоит стать Гепардой — одним из ведущих кровных врагов персонажа — и Максвелла Лорда — исполнителя желаний.
Двух врагов тому же «Тёмному рыцарю» было вполне достаточно, чтобы заполнить фильм событиями, драмой и зрелищами. Дженкинс же едва хватает выданных ей часов, чтобы полностью залить экран розовыми соплями, лишая фильм действия как такового. Любовь-морковь — это хорошо в романтических фильмах, а не в комиксной супергероике, где она мешает и темпу повествования, и разборкам со злодеями (последний «Человек-паук» с Эндрю Гарфилдом не даст соврать). Однако Дженкинс всеми силами старается навставлять этого как можно больше, мол, если фильм с женским персонажем, то надо делать кино для женщин, чтобы они наслаждались романтикой и лили слёзы горя и радости с поводом и без. Прочим зрителям, кто хотел от «Чудо женщины» чего-то иного, приходится молчать в тряпочку и терпеть. «Ну вот сейчас, сейчас оно кончится, и начнётся что-нибудь ого-го!» — наивно думают они.
Не-а, не дождутся. То, что приходит следом, оказывается ещё хуже. Если во время немногочисленного динамического действа у вас не создаётся впечатление, что второй фильм снял какой-то другой режиссёр, не тот, что снимал хорошую первую часть, то вы просто невнимательно смотрите. Разница в съёмках слишком разительная, чтобы её игнорировать. Едва прикрытые тросики, очевидный хромакей, вялые удары мимо статистов, странные перемещения в пылу битвы, ненужные полёты — будто из всего снятого материала взяли исключительно неудачные дубли и слепили из них неказистого голема, на которого без слёз смотреть невозможно. Неплохо для фильма, премьеру которого переносили ещё до пандемии, чтобы сделать лучше, да?
Подобный наплевательский подход к делу не ограничивается авторами графики и постановщиками драк. Полное разгильдяйство творилось, очевидно, на всех уровнях кинопроизводства и практически во всех уголках съёмочной площадки. Даже все, буквально все, кто отвечал за сценарий и художественную постановку, смачно харкнули и забили на выбранный ими же сеттинг. От 80-х в фильме только немного в начале, а потом все дружно оставляют прошлое в прошлом и добавляют в сюжет передовые современные технологии и технику, позволяющую гонять между США и Африкой за пару часов без дозаправок.
Отдельно стоит рассказать про то, как представили Гепарду. Вообразите гипотетический учебник для младшей школы, в котором автор поверхностно рассказывает детям-читателям, как работает драматургия, на парочке нарочно утрированных примеров. А теперь представьте, что сценарист двухсотмиллионного блокбастера взял оттуда абсолютно все шаблонные и почти карикатурные приёмы для подачи «неуверенного в себе персонажа с некоторыми комплексами», запихнув их в пару минут. Тут даже не надо иметь богатый опыт просмотра кино, чтобы понять, насколько отвратительным вышел результат. Даже какой-нибудь Джоэл Шумахер в своих DC-экранизациях не запихивал все известные штампы в одну сцену, а давал зрителю передохнуть. В отличие от него, авторы «Чудо-женщины: 1984» жалеть никого не стали.
В этом полном мраке немного поблескивает безумной улыбкой Педро Паскаль, которому, скорее всего, забыли сказать, что напрягаться не нужно. Так что актёр старается, да ещё и так, что кажется, будто он после этой роли собирается покинуть индустрию и хочет напоследок выдать всё, что ему не давали раньше. Его персонажа дёргает и переключает из спокойствия, веселья и милых сцен с сыном в крайне пугающую, почти «джокерскую» шизу. Вы даже можете поймать себя на мысли, что его Максвелл Лорд вам интереснее, чем абсолютно все прочие персонажи фильма, такие однобокие и абсолютно не заинтересованные в вашем удовольствии.
Но одна хорошая деталь в сгнившем тракторе не сможет заставить его работать. Кто-то напомнит, что в фильме есть ещё Галь Гадот и Крис Пайн, но эти двое тоже успевают вас утомить, и как бы красиво Гадот ни улыбалась, без человеческого сценария этого мало, чтобы компенсировать вам два с половиной часа потраченного впустую времени. Авторы будто взяли максимально кривую и насквозь вторичную концовку первой части и растянули её на целое новое кино. Подход в высшей степени идиотский, а результат — соответствующий: год начался с одного из самых плохо снятых комикс-фильмов в истории. Он даже легко сможет занять почётное место где-то рядом с «Электрой» и «Супердевушкой». Иногда фильмам про сильных и независимых героинь не хватает режиссёра, способного наорать на всю съёмочную команду и поджечь отвратительный сценарий вместе со сценаристом. Быть может, тогда бы к таким лентам и относились серьёзнее. Ну а Дженкинс в голову ударила слава, ей тут же стало плевать на качество. И раз ей уже плевать на фильм, то почему вам всё ещё нет?
